羅南上了影節宮的大臺階，特意看了看站在正門附近的評委團，除了楊德昌之外，一個都不認識。
估計大都是歐洲或者電影小國的人。
進入影院，克里斯看著影院中妮可·基德曼的大幅海報，說道：「據說為了證明自己，妮可·基德曼準備用這部片子衝擊明年奧斯卡最佳女主角。」
「這個角色？」羅南直搖頭：「不可能成功。」
克里斯看向羅南：「為什麼？」
羅南淡淡地說道：「學院的老頭子們，會讓一個以外貌著稱的女演員漂漂亮亮的拿獎嗎？」
「也是啊。」克里斯深以為然。
《紅磨坊》這片子商業味十足，而且還是懷舊的歌舞片，也不是沒有市場。
好萊塢甚至會短暫的出現歌舞片的復興。
坦白地講，這個時期的妮可·基德曼真的是非常漂亮，與後來那張僵硬的臉形成了鮮明對比。
除了這部《紅磨坊》和早就定好的目標《不可撤銷》，羅南沒有再看到能讓記憶深刻的片子。
或許《鋼琴教師》能算一部，伊莎貝爾·於佩爾拍的片子，尺度都能上天。
於大媽不止是敢脫會脫，還總是選擇一些觸及社會倫理底線的題材。
也怪不得被那麼多人尊為藝術女神。
羅南趕在《怪物史萊克》首映之前，專門去看了看《鋼琴教師》。
這片子很有教導意義！
學生勾引女老師，沒想到老師是個變態……
這電影的故事深刻的告訴人們，師生戀是沒有好結果的，千萬悠著點。
歐洲的導演們，似乎特別喜歡和擅長拍攝這種扭曲的片子。
其實這些題材的故事，完全是明珠暗投，應該交給啄木鳥或者聖費爾南多谷的公司拍攝，保證拍出來又藝術又動作又浪漫。
歐洲三大電影節的尺度歷來很大，比如99年的片子《寶拉x》，基本等同於成人性教育片的尺度，主演們真實演繹著男女生活。
96年的《慾望號快車》，男主角試圖用那東西進入女主角大腿開過刀的傷口這一場景，更是無比令人震驚。
七十年代《感官世界》，影片直白露骨的情慾近乎變態，而且演員都是來真的，最後成為各種禁片名單上的常客。
而去年羅南聽說卻沒有去看的一部《糙我》，據說因為強迫戲要來真的，拍攝時尺度太大，沒有女演員願意接，導演最後乾脆找了兩個幾女來作為主角。
像羅南前世那部獲得金棕櫚的《阿黛爾的生活》，在這些片子面前真的只能算小意思。
歐洲藝術片導演拍攝藝術電影的最高境界，從來不是大尺度，而是玩真的。
用藝術派們的話來說，這一方面是為了展現更廣闊的世介面貌，另一方面也是為了呈現電影作者的新理念。
但不可否認，情色延伸到電影方面，顯得有點興奮過頭：幾乎每年都有那麼一兩部情色電影挑戰全世界觀眾的羞恥下限。
據說這都源於70年代，也是坎城電影節自己的鍋。
1974年的坎城電影節沒啥高質量的作品，氣氛相當淒悽慘慘慼慼，主辦方相當不開心：好歹歐洲三大電影節之一啊，要不要這麼淒涼！
於是為了博眼球，就找來一大波情色電影，索性搞了個「情色電影展」：都是大腿、屁股和胸脯，讓觀眾和媒體看個夠總行了吧！
那年五月的棕櫚灘一下子成為三級女星搔首弄姿、賣弄色相的舞臺。
激動得找不著北的坎城電影節從此在情色道路上一發不可收拾：每年都有大量情色電影參展。
有位導演曾經說過，3d這種電影技術有什麼用？也只有拍攝這種藝術鏡頭