他想了想：「短片名字就叫《小豬佩奇》。」
其他人都沒有意見。
艾瑞克·貝隆一直在看人設，主要角色只有四個，豬爸爸、豬媽媽、佩奇和喬治。
典型的一家四口，設定是美式中產階級家庭的典型。
羅南看了看時間，說道：「暫時就這樣吧，有什麼問題及時跟我溝通。」
會議結束，眾人先後離開了會議室。
羅南沒有多待，晚上約了漢斯·季默，商談讓漢斯·季默的團隊為《加勒比海盜》配樂的事情。
至於《小豬佩奇》，暫時就是個短片，交給克里斯·雷納德他們去折騰就是了。
等短片問世之後，再考慮後面的動畫劇集也不遲，這種動畫相比動畫電影製作簡單多了，也可以在動畫製作部成立初期拿來當做練手的作品。
羅南已經把設定做了一定的更改，魔改成了美國的版本，如果能拿到個奧斯卡最佳短片提名或者獎項什麼的，後面推廣起來很順利一些。
動畫短片的內容反映的是家庭的溫馨，等以後真的推出動畫劇集的話，則要嚴重幼稚化。
動畫製作部門總要在製作高投入的動畫長片前磨合練手，怎麼都要投入資金，而這部動畫投入有限，就算失敗了也不會產生多少虧損。
萬一成功了……
前世，這是進入新世紀之後，全球範圍內最賺錢的動畫劇集之一。
據說每年營收十多億美元。
而且相比於前世搞《小豬佩奇》的團隊，相對論娛樂的資源比他們豐富太多了。
這也是優勢所在。
羅南在確定這個計劃之前，除了美國版權局，還專門委託使館影業在英國的分公司做了同樣的前期查詢工作，並沒有相關的小豬型別的動畫作品或者玩偶等商品的版權註冊。
下一週，他就會派遣黛娜律師在美國、英國、加拿大、紐西蘭和澳大利亞等多個國家與地區進行相關的版權註冊。
後面再有類似的作品問世，那就是侵犯相對論娛樂的版權了。
羅南只是做了人物設定，具體的故事編寫，則交給了編劇部門。
《小豬佩奇》需要非常符合主流社會審美的正確價值觀，羅南有時候也會覺得自己三觀有點問題，還是不要參與這種兒童作品的價值觀設定。
其實在聯絡動畫製作團隊之初，他就已經在打《小豬佩奇》主意。
羅南也期待這頭分紅小豬能煥發前世的光彩。
佩奇在前世絕對算得上全世界最受歡迎的一隻豬。
甚至，有成為維尼熊和凱蒂貓這種衍生周邊異常恐怖的ip的趨勢。
那時的小豬佩奇成為真正的當紅時尚帶貨女王，從毛絨公仔、腕錶、紋身貼、車貼到揹包、拖鞋無所不包。
社會我佩奇，豬紅賺錢多。
當然，拉個動畫電影製作團隊長期耗在《小豬佩奇》上，肯定是浪費資源，羅南隨後也會讓沙海娛樂招聘一部分人手，等原有動畫電影團隊練手結束，轉而讓新團隊接手這個系列。
還有佩奇的配音，也要好好考慮，前世那位英國小姑娘號稱為佩奇配音賺了千萬英鎊。
要找個聲音有特色的女孩，然後簽一份長約。
晚上，羅南在伯班克商務會所見到了漢斯·季默本人，親自向他發出了《加勒比海盜》的配樂邀請。
雙方的代理人之前已經接觸過，基本上達成了一致，這次見面談的非常順利。
漢斯·季默是當今好萊塢酬勞最高的配樂師之一，羅南為了請到他和他的團隊，花費了高達300美元的費用。
也就是約翰·威廉士和他配樂團隊比漢斯·季默的片酬更高。