「我們也是這麼考慮的。」埃裡克·紐曼笑著說道：「女主角的戲份很吃重。」
扎克·施耐德附和道：「我們跟編劇也臨時做了調整，進一步加重了女主角的戲份。」
羅南詳細地說道：「女主角的戲份確實很重，但你們誤會我所說的加重女主角戲份，打造大女主類喪屍電影的意思。我說的加重女主角戲份，不是增加女主角作為核心的戲份場景，而是要在女主角的戲份上做文章。」
埃裡克·紐曼是個比較傳統的好萊塢老式製片人，不太明白羅南的意思：「女主角已經是絕對主角了啊。」
扎克·施耐德若有所思，似乎有點猜到了羅南的意圖。
羅南又說道：「劇情從女主角被喪屍追殺進入購物中心開始，真正演變成為了群戲，倖存者們組成了一個生存團隊，但在現有的劇本裡面，女主角出場戲份極多，對生存團隊的幫助卻非常少，關鍵時刻面對的困難和問題，幾乎都是男性角色完成。」
「面對喪屍，女性天生就弱。」埃裡克·紐曼說道。
「出謀劃策呢？」羅南強調道：「雖然影片中有不少女主角幫助其他幸運者的戲份，但她沒有脫離好萊塢一貫的花瓶形象。」
扎克·施耐德插話道：「也就是說，女主角遇到問題，只能依靠男人解決，看似是絕對主角，實際上還是依附於男性角色而存在，仍然是典型的花瓶角色的設定。」
埃裡克·紐曼說道：「商業電影中的女性角色，不都是這樣嗎？」
羅南非常認真地說道：「埃裡克，時代不同了，電影也要開始有相應的變化，我關注電影市場這幾年，發現觀眾越來越對那種胸大無腦，只能等著男性拯救的女花瓶類角色失去興趣。」
過去好萊塢主流商業電影中，女性角色存在的最大意義就是作為花瓶。
但電影一直受到社會環境的影響，女權儘管還不像十年後那般聲勢浩大，發出的聲音卻越來越響亮，影響力也越來越大。
他提醒道：「女主角是絕對主角，她可以有花瓶的外貌，但也要有絕對主角的氣質。」
扎克·施耐德完全贊同羅南的說法：「女主角力量不行，但意志品質和自身醫學能力等方面再做加強，同樣可以作為倖存者團隊的核心。」
埃裡克·紐曼也在思考其中的可行性。
羅南又說道：「我的意思不是讓女主角成為說一不二的領導者，其他角色變成她的附庸，而是要她能發出自己的聲音。劇本初稿中呢？自從在購物中心遇到男配角開始，女主角幾乎完全依靠他而存在。」
「我明白了。」埃裡克·紐曼說道：「我們再對劇本做出調整。」
扎克·施耐德又說道：「我能不能加入接下來的劇本修改和創作？我不要署名權。」
埃裡克·紐曼看了羅南一眼，見到羅南點頭，說道：「可以。」
羅南最後說道：「相對比較獨立自主點的女主角，這個角色要主動，大體上的思路，她不需要男人拯救，而是要拯救男人。」
這種型別的女主角，可以開始逐漸出現了，之前琳賽·比爾曾經跟羅南說過，獨立自主的女性角色必須要有動機，這動機不僅僅是為了男人或者孩子，好萊塢的編劇們往往可以為男主角想出300種動機，但對女主角，唯一能想出來的就是她要去救孩子。
出了辦公室，羅南準備離開華納製片廠，沒想到扎克·施耐德跟了過來，似乎有事情要談，跟著他一路下到了辦公樓一層的大廳裡面。
「關於影片的開頭，我有個設想。」扎克·施耐德抓緊時間對羅南說道：「片頭不使用劇本編寫的情節，而是拍攝成各種喪屍新聞的匯集，造成全世界喪屍四處蠢蠢欲動的假象。因為有些片段明顯是導演自己拍的，比