羅南提出將羅伯特·澤米基斯作為導演人選之一時，也慎重考慮過這位南加大電影學院的校友。
「說說你的理由。」他看向副總監。
布林德乾脆簡練：「相比於蒂姆·伯頓，羅伯特·澤米基斯的風格更為大眾化，過往執導電影取得的成績更加出色，知名度和商業號召力也更強。」
這些都是擺在明面上的，比起羅伯特·澤米基斯，蒂姆·伯頓商業成績一般，而且過往他也不是以商業著稱的導演。
布林德繼續說道：「我與蒂姆·伯頓的幾次實地接觸之後，發現他對於3d拍攝製作基本上不了解，這在籌備期和後期製作中都會帶來巨大的麻煩，畢竟我們要以3d的方式來拍攝製作這部電影。」
這話也提醒了羅南，他之前忽略瞭如此重要的一個方面。
曾經，羅南在影院裡面看過3d版的《愛麗絲夢遊仙境》，至於3d效果，何止是坑爹能形容的？
確切點來說，唯一能體現出3d效果的，就是影片的字幕。
那部《愛麗絲夢遊仙境》沒有使用3d拍攝，而是完完全全的後期轉制3d電影。
也就是存在這樣一種可能，曾經蒂姆·伯頓完成影片製作以後，迪士尼看到有利可圖，然後把《愛麗絲夢遊仙境》透過後期轉製成了3d影片。
影片的3d如何，跟蒂姆·伯頓沒有任何關係。
布林德的話還在繼續：「羅伯特·澤米基斯不同，他拍攝製作過3d全家歡影片《極地特快》，也是好萊塢技術流導演的代表之一，對於3d拍攝擁有豐富的實地操作經驗。」
第765章 人皮客棧
如同喬治·盧卡斯和詹姆斯·卡梅隆一樣，羅伯特·澤米基斯也是好萊塢技術流導演的代表之一，多年來在電影技術上求新求變，在好萊塢圈內稱得上是電影現代結束革新派的導演，而且他拍攝的大多數電影，都像是一個個風格獨特的成人童話。
縱觀羅伯特·澤米基斯的代表作，包括《回到未來》系列和《阿甘正傳》，他的作品中，總是有乾淨的純粹，有奇妙的夢境，有融融的暖意。
這位導演的作品一直在講述充滿童真的故事。
一手提攜了羅伯特·澤米基斯的史蒂文·史匹柏如此評價過他：一個長不大的孩子，不安分講故事的技術控。
其實不用去找資料，羅南單憑印象，也對羅伯特·澤米基斯有著清晰的認識。
產量不高，卻部部經典。
羅伯特·澤米基斯是一名技術控，同時也是講故事的好能手。
在好萊塢，他的全能有目共睹。
作為南加大電影學院的校友，羅南也與羅伯特·澤米基斯實地接觸過，否則也不會將他列入導演候選名單當中。
這位導演也是拍攝童話電影非常適合的人選。
話說回來，還有比《阿甘正傳》更為童話的成人電影嗎？
羅南對此也與羅伯特·澤米基斯有過交流。
羅伯特·澤米基斯對一些純真的事物懷有深深的眷戀。
因此，在處理阿甘這一人物時，他並沒有將其塑造成出盡洋相的小丑，反而賦予了這個莽撞、憨直的角色更多正面的色彩。
那位副總監又說道：「羅伯特·澤米基斯在技術上的成就有很多，1988年的《誰先害了兔子羅傑》裡真人和動畫的巧妙結合，成為世界電影技術發展史上的一座里程碑。去年上映的《極地特快》則首次利用cg真人捕捉和cg動畫技術，把現實中的人物形象，活靈活現的呈現在3d動畫電影中。」
其實相應的選擇並不難，況且《愛麗絲夢遊仙境》還是跟在《阿凡達》後面借東風。
羅南很快做出了決定：「這樣吧，暫停