首先是沙海娛樂的劇本庫和收到的投遞劇本，羅南專門又過了一遍，喪屍類題材的本子不少，但能有拍攝價值的基本沒有。
這與他的記憶無關，而是以典型的好萊塢式審看原則判斷，大部分劇本連基本的三段式結構都不符合，內容設定一片亂。
話說回來，走投遞路線的劇本，大都是新人新作，想要發掘出有價值的作品並不容易。
同樣的，那些有價值的新人新作想要出頭，不是一般難。
別看羅南每隔一段時間，都會親自審看沙海娛樂收到的劇本或者專案，但最終能出現在他面前，仍然屬於少數的幸運兒。
刨除奈飛網路，相對論娛樂的主體業務是建立在內容製作上面的。
雖然票房在公司的營收佔比在不斷下降，但所有的線下和周邊運作，內容其實是基礎。
這與如今好萊塢業績最出色的華納兄弟，以及曾經好萊塢快要成為霸主級別存在的華特迪士尼沒有區別。
內容製作需要劇本，羅南也需要更加廣泛地篩選範圍。
為此，他專門將喬治·克林特和傑西卡·菲爾頓找了過來，商談相關的事宜。
「擴大篩選面，不是單純的指這些投遞劇本。」羅南指了指擺在桌子上的劇本影印件，說道：「有很多劇本，不一定會投遞到相對論娛樂，也有可能在其他公司的劇本庫裡面落灰。」
喬治·克林特說道：「其他電影公司寧願劇本發黴落灰，也不會同意我們去看他們的劇本庫，哪怕他們沒有版權。」
傑西卡·菲爾頓贊同：「嗯，確實這樣，比如說我，絕對不會讓其他公司的製片人，看我手中的劇本。」
羅南當然明白這點，很多劇本投遞到電影公司，只是去撞大運，版權依然在作者手裡，電影公司可能會對劇本不屑一顧，但也不會讓外人去翻看。
「不止是新人新作。」羅南又說道：「包括圈內尋找投資或者製作公司的專案。」
好萊塢有很多專案，即便已經由製片人立項，想要拍攝製作出來，有時候也要很多年，因為找到投資方並不容易。
喬治·克林特說道：「好萊塢每年創作出來的劇本，可能有幾千個上萬個，甚至更多，實際上能出現在我們面前的，只是其中很少一部分。但我們想要擴大視野，並不容易，也會受到種種現實因素的制約，我們也不可能把太多資源集中在尋找劇本上面。」
羅南說道：「這也是我今天找你們商議的原因，怎麼才能擴大視野，讓更多可能具備價值的劇本和專案進入我們的視線。」
「你有什麼想法？」傑西卡·菲爾頓問道。
好萊塢匯聚全世界最強的電影人才，並且有一個極大的人才儲備庫。
這些人才來自世界各地，懷揣夢想，希望處女座就能一擊制勝。
劇本提供了最初的故事模型、人物面貌、矛盾衝突、事件轉換，並且確定了電影的題材和體裁，更在相當大的程度上確定了電影的基礎。
傑西卡·菲爾頓不是剛剛與羅南合作時的菜鳥了，對整個好萊塢的產業模式非常瞭解，說道：「其實這不是我們一家的問題，而是所有製片公司都在面對這一點。如何才能以最小的投入，擴大自身的視野，從每年那麼多的劇本裡面，儘可能找到有價值的專案？」
喬治·克林特笑著問道：「除了人工篩選，還有別的辦法嗎？」
作為沙海娛樂的執行長，他深有感觸，對一個製片公司來說，擁有一個劇本素材庫並不是難事，但是讓這個素材庫有活力、常常更新並不簡單。
而對於想要出頭的新人編劇來說，如何才能把自己的劇本推銷出去，也是一個難題。
羅南說道：「找劇本和賣劇本，從來都不是件簡