方柏錦，認真地交流了不少東西。
國內三大美指，衛夫之成名最早，是秦渭的鐵桿搭檔，他跟秦渭的組合，在二十年前就已經名聲在外，在國際影壇，也是名聲顯赫的存在。趙修齊原本是個油畫家，名聲不顯，後來給杜維運做美術指導，一舉成名。
在前些年，衛夫之和趙修齊，並稱電影美術界的兩尊大神。
前者深刻、犀利而又質樸，極大地助益了秦渭的現實主義風格，一部《紅燈區》，截止到目前，仍是沒有誰能夠超越的神作。
而後者流暢、大氣，又有一種說不出的蒼茫之感，兼且從油畫中借鑑了很多的思路，把杜維運那無比獨特的歷史武俠情懷，給推向了巔峰。
三大美指之中，方柏錦成名最晚。
他原來是個高中美術教師，也發表過幾篇小說，後來因緣際會，跟劉承章搭上了，從此一發而不可收拾。只要是劉承章的電影，美指必然是他。
劉承章的電影，本來就是最典型的南派風格，細膩，婉約，淺淺淡淡的如同一幅傳統水墨畫，一切的情感、衝突、波動，都是那樣的含蓄而可控，後來有了方柏錦的加盟，頓時就幫助他在這種原有的映象風格上更上一層樓。
實話說，別看《劍客與和尚》大賣，至今仍是國產電影票房榜的榜首，但在李謙看來，兩人合作的巔峰，應該是96年的《聶隱娘》。
當然，那部電影成本兩千萬，票房三千五百萬，雖然據說後期的錄影帶賣的不錯，但估計也就只夠回本而已。
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