飲客們昨晚的斑斑痕跡，現在正在融化成杯子上嫋嫋的熱氣，或者一杯甜酒中陣陣的微醺。蒙馬特人是樂觀的。其中夾雜著許多半老不老的男男女女，鬢角已經花白，臉色逐漸泛紅。比起少年的青綠，他們就是成熟的金黃。他們說著蒙馬特的俏皮話，對於下界華都巴黎那種鬧猛的市儈氣，表示著一種超然而剋制的輕蔑態度。
接著，從女主持路一直走去，就到了一條長而彎的大道“哥蘭古路”。
蒙馬特墓園（Cimetière de Montmartre）的大門，就開在這條馬路上。
這，就是20世紀40年代末的蒙馬特。
恆棠到蒙馬特墓園來是為了拍照，再拿回去研究、臨摹。他總覺得那兒有幾座墓碑和雕刻十分別致，不僅本身是藝術品，還能對創作別的美產生刺激作用。
可是，究竟什麼是美呢？美的第N個印象
究竟什麼是美呢？
姓喬的兩位畫家雖然分別屬於兩代人，卻有過共同的思索，都有過相同的衝動。
他們相互都曉得對方的名字，小喬是帶著一片高山仰止之情，老喬是帶著一種後生可畏之感。說怪也怪，小喬在課堂裡頭經常引用老喬的說法，而老喬則在不同場合以小喬作為例子，說明目前的教育制度偶爾也培養得出好畫家。
可是，他們從來沒有見過面。其實，神交也許更能深入靈魂。神交是江南草長，雜花生樹，群鶯亂飛一般的織錦風景。見面了，見得多了，也許會磨損掉那上面的精美圖案。可不是麼？他們雖然沒有見面，卻連對於美的看法，對於冥冥之中那個“她”的感受，都是這麼出奇的一致！
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《花妖》28（4）
對於生性恬淡的厚生來說，這也就夠了。
《花妖》29（1）
終於，喬厚生第一次到菜場去了，帶著他的馬蒂斯，還帶著喬恆棠當年朝拜蒙馬特時的心情。
這裡，是大都會一個典型的室內小菜場。骯髒，嘈雜，無序，潮溼，散發著一種混合得很充分的臭味。從這裡，可以聽到全國各地的多種方言，也能夠見到世間各種不同的人生況味。
厚生先是站在大門口，向裡頭張望著。
正在這時候，冷不防背後閃出一個很大的竹籃子，直逼逼地衝了過來，厚生的馬蒂斯掉到了地底下。他俯身下去拾起書本，眼看著那隻大菜籃子也彎腰下去，也同時要想撿起那本書。厚生先撿起了畫冊，看了看封面和書脊，用手擦了幾下。小菜場同書本原是沒有任何緣分的。
“對不起，老闆。真對不起！”
大菜籃子開口說道。原來，大菜籃子背後是個女的，她一手頂著籃子，想用另一隻手彎身下去撿書，非常吃力。她正眼也不敢瞧厚生一眼，只是結結巴巴著這麼說道。
厚生便立刻看到了美，一種似曾相識的美。簡簡單單、客客氣氣、禮貌周全的一句話，同她的身份不般配，與她的環境相對抗。雖然只有一瞬間，畫家那訓練有素的眼睛，卻像快門開啟了一樣，就攝入了那片全景。
第一眼的印象，她的面板粉白滑膩，白裡透紅。而且，稍微仔細瞧瞧，卻又細嫩水靈，光滑柔軟。那水色，城裡人即使塗抹堆砌上噸的化妝品，也絕對化不出來。她的眼睛大，又不是特別大。光彩奪目，忽悠忽悠，天真無邪，把整個藍天白雲都包容在裡頭，呈現出一團嫵媚柔美的光亮。她那眼睛反襯出了一條真理，同她相比，別個女人的大眼睛全都像沒有傢俱的房間，大而無當。在那雙眼睛裡面，人們可以看到一片青色的夢，正在誕生而又躍躍欲動的夢，早已破滅卻在慢慢復甦的夢。
她那鼻子也有特色。中國人的鼻子最不容易伺候，不是流於平塌，端出一雙大而扁