是見過的，能大概估算出其價值來，所以吃驚。
張太平笑著點了點頭，心情著實不錯，這麼大的一棵楠木賣的錢不管是村子裡面留下來辦成什麼廠子或者企業還是分發到每個人手裡面都是好事情，能讓村裡面發生天翻地覆的改變。
“大哥準備用這塊雕刻什麼？”
張太平回答道：“丫丫讓我給她雕刻一個娃娃，範茗要一串珠子，可能還能剩下一些木料，到時候看能雕刻個什麼東西就雕刻成什麼東西吧。”
看著張太平上下紛飛的刻刀，木紅魚說道：“大哥能不能也教教我雕刻？”
“行呀。”張太平想都沒想就答應了，木紅魚由於腿的原因註定不能自由行動，這樣就會少了許多樂趣，能學會了木雕用來打發時間也是個好事情，因為一旦沉浸在當中之後時間就會過得飛快。
範茗轉過頭來將來年個人在談論雕刻，便又轉過頭去看電視了。她雖然羨慕張太平雕刻的本事，但自己卻是不會去學習這個的，主要是雕刻需要耐心，往往在哪裡一坐就是老半天一動不動，這個是她怎麼也做不到的。
而蔡小妹和葉靈卻圍了過來坐在張太平身邊饒有興趣地聽著他講解。
張太平說道：“雕刻是雕、刻、塑三者的總成，分的型別很多，有木雕、石雕、玉雕以及象牙雕好些個種類。”
“那大哥最擅長的是什麼種類的雕刻？”木紅魚問道。
“當然是木雕了，當時學習的時候一個是因為木頭可以就地取材不用花親來買，在一個原因就會雕刻木頭的刀最便宜，而其他的刀具有點貴，最便宜的一套也要好幾千塊錢，貴的甚至幾萬塊錢。對於當時的經濟情況來說實在是有點多了，所以只能買得起最便宜的木雕刻刀了。不過呢，其他材質也能雕刻。”
接下來張太平就給他們大致講解了一下木雕的流程：“木雕可分為鑿粗坯、掘細坯、修光、打磨、刻毛髮、著色上光以及配置底座七個過程。”
粗坯是整個作品的基礎，它以簡練的幾何形體概括全部構思中的造型細節，要求做到有層次、有動勢，比例協調，重心穩定，整體感強，初步形成作品的外輪廓與內輪廓。
鑿粗坯的基本要領是，從上到下，從前至後，由表及裡，由淺入深。從上到下，就是從頭部開始做到腳跟；從前至“主要的意思就是要根據木材的具體情況和雕刻的意向而留有餘地對不對？”範茗一針見血地說道。
張太平讚賞地點了點頭，教聰明的學生就是讓老師舒心，只要一點就會。
掘細坯就是先從整體著眼，調整比例和各種佈局，然後將人物等具體形態及五官、四肢、服飾、道具等逐步落實並形成，要為修光留有餘地。這個階段，作品的體積和線條己趨明朗，因此要求刀法圓熟流暢，要有充分的表現力。掘細坯中的鏤空技巧，要求以縱纖維組合鏤空，鏤去多餘的部分。要運用帶筋法，即在作品的擎空易斷的部位留下一小塊料使其與臨近的部位牽附，待作品完成後再用薄刀密片法把牽附之筋去掉。
修光就是運用精雕細刻及薄刀密片法修去細坯中的刀痕鑿垢，使作品表面細緻完美是修光的目的。要求刀跡清楚細密，或是圓轉，或是板直，力求把各部分的細微末節及其質感表現出來。
“前面的掘細坯還不算是精雕，這個才算是到了精雕的過程。也是體現雕刻技術的時候。精微藝術貴在精微，也難在精微，因為它不僅術其微小，還必須在微小之中再現藝術神采、韻味。每一件精微藝術品，無不是成功於所實的基本功之上，同時，又綴滿了心血和汗水。”張太平說道。
“這個聽起來和回話有些相似。”蔡小妹說道。
張太平點頭應是，都是聰明人，不用他點明就能感覺到。說道：“美術和雕刻是想通的，在