，包括了文學、繪畫、音樂、影視等等在內，都是創造性的行業，在這樣的行當裡，其實最難的東西，是靈魂級的創造。
原因無他，一份成功的、靈魂級別的創造，可以為無數困在原地的藝術從業者們開啟思路，並同時提供一份可資定位的地標。
拿音樂圈舉個例子，就像甄貞之於國內的女歌手群體，就像披頭士之於搖滾。
沒有他們，或許該崛起的還是會崛起，但卻肯定是另外一番面貌了。
甚至於……如果沒有了那些天才級的創造，或許某些東西會永遠都無法出現。
說到底，所謂藝術，真的只是少數人才能玩得起、也才能玩得起來的事情。
一個最簡單的例子，這個時空裡沒有了曹雪芹，所以到現在為止，國內的四大名著，除了水滸三國西遊之外，就始終都是《金瓶梅》，並沒有一本水平和影響力能夠達到《紅樓夢》那個級別的文學作品出現。
而沒有了蒲松齡，至今沒有說鬼說狐的《聊齋》。
可以說，這些個天才，才是所有藝術從業者的指路燈塔，是幾百幾千年之後，真正能夠留下來、並且被後人稱為藝術的東西。
而偏偏，對於所有人來說註定是最難得的東西，對於李謙來說，卻是最最不虞匱乏的。
他要做一個商業音樂人，那麼他手裡擁有至少上千首的經典歌曲，他可以很輕易的捧紅一個有些資質的新人。要做一個藝術探索者，二胡他可以拉出《二泉映月》，小提琴他可以編出《梁祝》，協奏曲都能寫出《黃河大合唱》，甚至玩嗩吶，他都可以創造出一套改編自《百鳥音》的新曲子，叫《百鳥朝鳳》。
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