眼內有珠定是贗，人怪有眼無珠真。
馬刀人物線熟練，戰場衝殺戰袍軍。
角獸麒麟和獅子，山峰突出遠近深。
註解
康熙青花層次分明遠近感覺很強，深淺過渡好，大部分用珠明料分出五個層面的色度，畫人物的眼睛，眼珠不單獨點畫，而是和上眼皮邊連著筆畫畫出，所以顯得人物有點怪。畫刀馬人物身穿戰袍衝殺和山石人物等。角獸、麒麟、獅子為三獸圖當時很有名氣，山村的山峰突出遠近感強。
176。清代珠明料
珠明鈷料用於清，一代要比一代精。
研磨過慮代代細，鑽胎可鑑康乾雍。 筆法畫工代不同，只要認真斷代清。
珠明料的大量應用是清朝，在清朝每代都是比上一代用的精。研磨漂洗用料是越來越好，在康雍乾時，康熙的鑽胎比較粗痕（當然比明以前要強的多，但是仔細看還是有微痕的）。到雍正就更好了，鑽胎胎又淺了，到乾隆在用料上很講究，而且也有很好的深淺度，在畫工上康熙時期粗獷而古樸，但人物花鳥卻有因料而引起的不足，鑽胎出現的是坑點及斷線現象。到雍正時人物在清代形成自己的特點，畫工精而細，到乾隆時細而繁密，紋飾邊框圖案加枝加葉的多。（鑽胎、吃胎、沉胎、凝聚斑深入胎骨都是一個意思，即鈷料因含鐵在燒製中深入胎骨之意）不同的鈷料因含鐵不同鑽胎也不同，而同一種料因時代對鈷料的加工精細不同，鑽胎也不同，因此歷來人們都將鑽胎看作是鑑定古瓷的重要依據之一。
177。分水青花
分水青花清代創，青花深淺新影象。
山水遠近林層明，青花直接畫瓷上。
註解
分水青花是畫色彩上有深淺，畫工上明顯有遠近之感，顯得十分真實，透過用料的濃度和畫工實現畫面遠近的層次感，為分水青花，這是清代在青花瓷器上的一大貢獻。
178。郎窯紅
難怪郎窯藝工窮，十件難能九件成。
脫口垂足郎不流，泡小亮潤釉薄紅。
淡青開片燈草邊，削足藝高綠勝紅。
細看可見牛毛紋，器厚大件尊和瓶。
註解
清康熙時期郎廷極為了燒宣德紅但沒燒成，結果燒成了一種非常好的，從來沒有過的紅釉器，人們稱為郎窯紅。器內和底似哥釉開片，白灰的，俗稱米湯底。郎窯紅色如牛血一樣猩紅，釉薄，釉泡小而亮，釉面開裂紋片。米湯底或蘋果綠底，紅色底少，胎骨粉白，淡青、淺紅燈草邊的口，底無款。
郎窯紅為雞血紅，用放大鏡看有開片，底有開片略泛灰，稱米湯底，有的泛微綠，口部因釉流淌出現的白色有燈草邊，釉到足後不流淌，有牛毛紋在釉中，沒款，很不好燒，燒成的很少，十窯九不成，口訣和註釋已很清楚。
179。年窯紅
紅亮不足色發烏，紅色不紅黑乎乎。 釉厚紅烏常過足，黑底開片有款出。
註解
年窯紅色發烏，釉厚薄不均，流淌過足，常顯黑紅，器內、底也開片，有款識。年窯紅是清朝郎窯紅後期在年希堯當督陶官時期燒的，大部分是和唐英當督陶官時燒的。《古瓷鑑定指南》一書中記載年窯紅是康熙後雍正中晚期年更堯的弟弟年希堯和唐英在景德鎮燒的。
180。康熙粉彩
康熙粉彩多濃重，玻璃白釉初學用。
用的五彩琺琅藝，畫面常裂釉厚重。
註解
康熙的粉彩受五彩和琺琅彩的影響燒製成功的，玻璃白在康熙晚期才用，早期是用膠水調出厚薄，加白釉創作深淺色調，那時的粉彩濃重有小冰裂開片。當時沒有用玻璃白。
181。康雍粉