茅簷低小，溪上青青草。醉裡吳音相媚好，白髮誰家翁媼？
大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。最喜小兒無賴，溪頭臥剝蓮蓬
這首詞也是很溫暖的，貼近生活。胡云翼先生《宋詞選》雲：“這首詞環境和人物的搭配是一幅極勻稱自然的畫圖。老和小寫得最生動。‘臥剝蓮蓬’正是‘無賴’的形象化。”中華書局1979年出版的《辛棄疾詞選》雲：“這首詞可以說是一幅農村素描。它寫得清新活潑，寥寥幾筆，就勾畫出清溪茅舍一家老小的生動情景，使人彷彿身臨其境。”俞平伯先生《唐宋詞選釋》雲：“本篇客觀地寫農村景象，老人們有點醉了，大的小孩在工作，小的小孩在玩耍，筆意清新，似不費力。”上引諸家之說有一共同特點，即認為這首詞對農村景象是在進行客觀描述。而也有人比如吳小如認為，詞中也反映出作者的主觀感情，並非只在純客觀地作素描。基於這個出發點，對詞的文句就產生了不同的理解。比如上片第三、四兩句，吳小如就認為“醉裡”是作者自己帶有醉意而不是指農村中的“翁媼”。吳小如在《讀詞散札》第十二則中說：“辛棄疾《清平樂&；#8226；村居》上片雲：……胡《選》及俞平伯師《唐宋詞選釋》本皆以‘醉’屬諸翁媼，疑非是。此‘醉’乃作者自醉，猶之‘醉裡挑燈看劍’之‘醉裡’，皆作者自醉也。若謂翁媼俱醉，作者何由知之？且醉而作吳音，使不醉，即不作吳音乎？‘相媚好’者，謂吳音使作者生媚好之感覺，非翁媼自相媚好也。蓋作者醉中聞吳語而悅之，然後細視諦聽，始知為農家翁媼對話也。此惟夏承燾先生《唐宋詞選》初版本註文得其解。”（《學林漫錄》初集，頁一八七）吳小如認為，從含醉意的作者眼中來看農村的一個生活側面，比清醒的旁觀者在聽醉人說吳語要更富有詩意。此詞下片“最喜”二字的主語也該指作者，而不會是指白髮翁媼。可見這首詞中作者的心情是開朗喜悅的。（以上來自百度知道）。可見這首詞也是受到一致好評的。
另外，像《醜奴兒》那樣的小令我也很喜歡，不看主旨，只看形勢，覺得輕快。
少年不識愁滋味，愛上層樓，愛上層樓，為賦新詞強說愁。
而今識盡愁滋味，欲說還休，欲說還休，卻道“天涼好個秋！
還記得幼安詞中的典故吧？好似神來之筆，張口就來，毫無牽強，反而更有意味。這也是我們可以從幼安身上學到的。正如清人劉熙載所說：“任古書中理語、廋語，一經運用，便得*”。
總的來說，我不喜歡幼安的詞，但是並不影響我對他的看法。他是一個偉大的愛國將領，他是文武全才，他是政治上的失意者，他的影響不可估量……只能用一個“好人”形容他吧，“好人”看似簡單，實則包含了太多。我喜歡文學上的幼安，不喜歡那個滿腹牢騷的幼安。
力挽山河，浩氣貫日月，空餘英雄心一顆
名垂宇宙，文光射牛鬥，剩有悲壯詞千篇
就用臧老的對聯，結束這篇文章吧。 txt小說上傳分享
愁腸已斷無由醉，酒未到，先成淚
御街行
紛紛墜葉飄香砌。夜寂靜，寒聲碎。真珠簾卷玉樓空，天淡銀河垂地。年年今夜，月華如練，長是人千里。
愁腸已斷無由醉，酒未到，先成淚。殘燈明滅枕頭敧，諳盡孤眠滋味。都來此事，眉間心上，無計相迴避。
提到范仲淹的詞，卻不自覺的想到《漁家傲》：
塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起。千嶂裡，長煙落日孤城閉。 濁酒一杯家萬里， 燕然未勒歸無計。羌管悠悠霜滿地。人不寐，將軍白髮征夫淚
范仲淹是一個偉大的政治家、文學家和軍事家。他留給我們的印象，更多