一組負責聯絡媒體，一組負責評委相對集中的紐約，另一組專門負責洛杉磯地區的公關，按照時間和地區的不同，制定和調整相對應的策略。
「我今天中午與導演工會的副主席託德·蒙巴頓一起吃的午飯。」
辦公室裡面，李安對剛剛過來的羅南說道：「他在多倫多電影節上，參加過《斷背山》的展映，對影片評價很高。」
羅南微微點頭：「行業首領級人物的意見相當重要，往往能影響很多人，你要重點關注他們。」
李安很認真地說道：「我未來三個月的日常都快排滿了，不知道要吃多少頓這樣的午餐或者晚餐。」
羅南不禁笑了起來：「李，我知道這種飯很難吃，但想要獲獎，不吃二十頓以上，基本沒有可能。」
李安非常清楚，藝術永遠不是奧斯卡唯一的標準，運氣、人望、公關等等因素，都會在最後左右獎項的歸屬。
「就算再難吃。」李安非常堅定地說道：「我也會吃下去。」
作為影片的導演兼製片人，沖獎不僅僅是他一個人的事，還關係到投資的製片公司和發行公司，劇組的主創團隊，乃至所有的工作人員。
任重而道遠！
再難吃的飯要去吃，演員工會、導演工會、影評人協會，都要去拉關係，不能亂講話，要一步一步才能打到奧斯卡。
李安想起之前聽到的一個訊息：「據說喬治·克魯尼執導的《晚安，好遠》，會在頒獎季投入800萬美元以上的資金。」
羅南直接說道：「喬治·克魯尼在導演上面的聲望遠不如你，相對論娛樂也不缺錢。」
使館影業的宣傳攻勢很快就會鋪開，邀請學院評委參加多場明星主創到場的私人放映和各色酒會，買版面鋪宣傳，這些都是最常規的宣傳手段。
因為這部影片是《斷背山》，羅南還專門讓使館影業做好好準備，高度專業化的水軍隨時都會出動。
從哈維·韋恩斯坦聘請專業人員抹黑《拯救大兵瑞恩》開始，奧斯卡公關就不再只是宣傳自己，還包括打壓強力競爭對手。
當年大製片廠為一部影片投入的奧斯卡公關只有200萬美元時，米拉麥克斯就肯花費500萬美元去做奧斯卡公關。
哈維·韋恩斯坦確實有獨到之處，但永遠都不能忽視金錢在奧斯卡上面的作用。
等到2010年之後，那些大熱奧斯卡種子選手的公關費用，基本上都會達到2000萬美元的等級。
這也衍生出了相關的產業鏈，如今就專門有營銷公司做奧斯卡專案，其實這種行為在北美很普遍，比如類似相對論娛樂這樣的大公司都專門養說客去國會參議院眾議院遊說，這裡面公關費也不少，還是合理合法的。
李安說道：「單論電影，我自信不遜於任何人，公關我也不怕，我的交際能力還是有保障的。」
羅南輕輕頷首，李安比起其他來自東方的導演，最大的一個優勢不是導演能力，也不是東西方文化的結合，而是主動融入好萊塢這個圈子。
「我擔心出現某些意外。」李安輕聲說道：「比如到時某個導演病重或者其他的。」
羅南說道：「這只能等出現之後再去應對。」
話說回來，死人的優勢，活人是無論如何都比不上的。
就算是病重，也會有同情分。
當年伊莉莎白·泰勒在奧斯卡投票前因為病重做了一場手術，手術差點要了她的命，但她因禍得福，爆冷拿到了當屆的奧斯卡影后。
落敗的雪莉·麥克雷恩在事後說道：「我踏馬的敗給了一場氣管開刀手術！」
兩人聊了一會，羅南又說道：「不管情況如何，李，我們的目標只有兩個，最佳導演和最佳