輿論從不冷漠，也從不理智。
阿梅目光呆滯地看著螢幕，彷彿自己又一次目睹了韓覺駭客事件後的輿論變化。
當時韓覺和翁楠希聯手把李澤彬的真面目揭穿，大眾將翁楠希奉為女神，把韓覺視為真性情，好一頓誇。結果後面駭客把所謂從韓覺電腦裡找到的影片發出來後，由於裡面涉及到了未成年，所有人都拋去了理智，恨不得韓覺立刻去死。有人咒罵著韓覺，也連帶著嘲諷了章依曼。有人幸災樂禍，有人渾水摸魚。真相是什麼樣，到底有人在乎嗎？
阿梅看著電腦螢幕，看著《黑鏡》，也看著放映著《黑鏡》的這塊螢幕。她在心裡不斷發問，到底什麼是媒體，什麼是新媒體，依託於科技的發展，他們這些跟著一起變化了的新聞從業者，到底在怎樣一種存在，跟過去傳統記者的區別又在哪裡。
《黑鏡》【國歌】還在繼續。
首相被輿論逼到了絕境，他最後把所有希望寄託在能抓住劫匪，中止這場鬧劇。然而行動小組按照線索施行抓捕的時候，最後也沒能抓到劫匪，撲了個空，唯一的收穫只有一個膽大不怕死來偷拍的記者。
首相寄予厚望的抓捕行動也慘遭失敗。在輿論的逼迫和黨派的威脅下，他最後只剩妥協這一種辦法了。
當官方透過電視宣佈，首相將按照綁匪的要求，行不雅之事的時候，人們像是共同促成了一件期盼以及的喜事，紛紛聚到了電視機前面，等著收看這種史無前例的事情。官方建議群眾關掉電視不看，但沒一個人將電視關掉。
幾個外景的鏡頭切換，那些繁華的地段，熱鬧的景區，全都空無一人。
整個國家彷彿死了一般安靜。
下午四點，首相在全國各地響起的歡呼聲中，準時出現在了千千萬萬臺電視螢幕裡。
……
……
當看到故事裡的首相開始按照綁匪的要求時，王慶均感覺自己的心臟被狠狠攥緊了。
這是藝術的力量，是畫面的力量，是故事的力量。
因為他覺影片裡有其他更為醜惡的東西。
王慶均最受震撼的不是狂風暴雨的畫面，而是那一張張目睹這個畫面的群眾的臉。
韓覺並沒有像其他分級電影一般去仔細呈現那個極具話題性的場面，而是把鏡頭緩慢地掃過了廣大圍觀群眾的臉，兩遍。這一段的畫面是灰暗的，悲涼的管絃樂緩緩奏鳴，好似正哀悼著一場舉國之殤。鏡頭集中在一個個觀眾的臉上，緩緩掃過，有的人一臉狂熱地盯著電視，有的人偏過頭去卻又忍不住把視線對準電視，有的人目光平淡，有的人帶著閃爍的笑意，有的人不忍直視，有的人目瞪口呆……
這樣的畫面簡直讓人不寒而慄，心裡只感到無比淒涼。
所謂的【國歌】，其實就是民眾的聲音。民意是無名氏，是千百種聲音的組成，置身其中的人不需要為他所做的任何事情承擔責任。因為無名，所以無由指控。
但是可笑的是，公主竟然在首相開始直播的半個小時前就被釋放了出來，可是沒有一個人發現。因為全國上下幾乎所有的人，都湧在電視機前等著看首相進行這一場醜陋猥瑣惡作劇式的拯救。
後來所有的真相出來：綁匪是個藝術家，他綁架的不是公主，而是綁架了整個國家的人陪他進行一場測試，一次行為藝術。公主也沒有被割手指，那截斷指是藝術家自己的。
在整個故事裡，民眾滿足了獵奇心理，皇室尋回了珍愛的公主，政府的公職人員各自相安無事，公主在事件以後仍然以完美人設站在臺前，受盡簇擁與矚目，依舊活得風生水起。甚至那位藝術家的綁架行為，還被冠以「二十一世紀的第一部偉大藝術品」的名號。
而整個事件最純粹的受害者，只有那個