“林老闆，你上手看看。我保證東西還是那東西。絕對沒玩，偷樑換柱那一套。” 邱老闆的大手一把抓在罐口，一下子將這大罐整個提起，隨後又輕輕的放到了桌面中間。那個位置原本有個水晶的菸灰缸，也被他用手肘撥到一邊，給罐子騰地方。 “咱們也打了那麼久交道，你的為人我還是信的。”林軒笑著恭維了一句場面話。 等邱老闆把罐子放好，鬆了手。林軒才再次一手抓罐口沿，一手託罐底，拿在了手上，細細檢視起來。 瓷器有明看成化，清看雍正的說法。足可見成華瓷器精美。 眼前這個罐子，雖然不是舉世聞名的成華鬥彩，但也是成化青花瓷中的精品了。 這個大罐，直徑有30多厘米，符合成化瓷器器型圓潤豐腴，釉質潔白細膩的特點。器身上是嬰戲圖，幾個兒童形象逼真靈動，畫工精細。 所謂嬰戲圖，就是小孩子玩鬧的場景，是華夏最古老的人物畫之一。嬰戲圖最流行，最繁榮的時期是在宋。 原因說起來不但可悲，而且殘忍，概括起來就是“生不舉子”四個字。 這四個字的意思是，生下孩子，卻不養！孩子生下的第一時間，父母就遺棄或者溺死，而且是不管男女！ 重男輕女，在那時候不存在的，殺起孩子來，一視同仁。 蘇軾被貶黃州時，曾在寫給友人的信中寫到“黃州小民，貧者生子多不舉，初生便於水盆中浸殺之。” 福建當地的縣誌也有“閩人不喜多子，以殺為常。”的記載 蘇軾生活的時期，大體還是宋朝的強盛期，強盛期不舉子的情況就如此嚴重，亂世可想而知。 由於殺嬰的行為太過氾濫，已經影響到國運，宋朝計程車大夫階層於是出臺了大量的政策法律保護嬰兒，同時為了宣傳人丁興旺、多子多福則家業繁盛的觀念，便在各種器物上繪製嬰戲圖作品，以做宣傳。 而在瓷器上出現嬰戲圖最多的時期，則有兩個時期，一個是明成化，一個是在清康熙。 康熙朝，是因為康熙兒子多，嬰戲圖正好能拍康熙馬屁，寓意多子多福嘛。 而成化時期嬰戲圖瓷器多，原因與康熙相反，是因為成化皇帝一直沒兒子，製作這種瓷器有祈福的意思。 至於成化皇帝為什麼沒兒子，估計讀過點野史，看過點相關電視劇的都會覺得原因是，成化皇帝獨寵萬貴妃。 野史不可信，電視劇一般也是改編。 但是這次，還真不是電視劇和野史故意編排，惡意揣測萬貴妃。 成華皇帝登基時才19歲，正是龍精虎猛的年紀。登基第二年，萬貴妃就懷上了，但是當時這女人已經37歲，那孩子在母體的時候就先天不足，出生沒多久就夭折了。 到成化5年，成化皇帝有了第二個兒子，但也只活到三歲，野史記載疑似被萬貴妃所害。 第二年，他的第三子，也就是後來的明孝宗，朱佑樘秘密出世。 為了防止萬貴妃的迫害，朱佑樘直到5歲，也就是成化11年，才認祖歸宗。 而神奇的是，朱佑樘在次年被立為太子，自此之後，幾乎每年都有新的皇子出生，到成化皇帝死前，他足足造出了10個皇子。 所以，後世史學家比較一致的猜測是，成化12年，太子確立，萬貴妃當時已經47歲，徹底沒了生孩子的希望，所以才停止了對後宮的侵害，後續的皇子才能順利出生。 一幅嬰戲圖，背後就隱藏了何其之多的歷史和文化。這也是為什麼國人會對文物如此痴迷的原因之一吧。 “齊鳴，你也給看看。” 在齊鳴思緒飄遠的時候，林軒已經鑑定完，他能確定這就是之前的大罐。但齊鳴都跟來了，自然也要給他過一手。 齊鳴也沒拒絕，伸手拿起，真假年代，他已經用望氣術確認了，沒問題。他現在看的更多的是工藝和它的藝術性。 成化朝的青花瓷分前後兩個時期，前期青料用的還是跟元青花一樣的蘇麻離青。 但是這種青料，當時已經很稀少，到成化中後期已經枯竭，所以中後期成化青花的青料就換成了，江西產的平等青。 平等青和蘇麻離青的成品，色差很明顯，平等青發色淡，藍中閃灰，像是油墨入水有種暈開的感覺。