趙勤奮在給徐有福傳授“談戀愛”經驗時，闡述過很多觀點：“說話是愛情的開始”；“有什麼話兒要說出來”；不要“默默地藏在心間”，等等。趙勤奮對徐有福講，這其中的道理很簡單：貨郎兒挑個雜貨擔在村裡轉來轉去，不停地搖那個撥浪鼓。搖鼓就相當於“談戀愛”時和女孩子說話。說些什麼呢？心裡有什麼話就說什麼話，就像貨郎挑著什麼貨就賣什麼貨一樣。類似的例子多啦！《紅燈記》裡那個“磨刀人”喊：“磨剪子來鏘菜刀”，他不吆喝那一聲，李玉和能知道他是“組織上”派來的？包括李鐵梅，怎能一眼分辨出磨刀人是她的“表叔”？
當然你不能像阿Q對吳媽那樣說：我要和你睏覺。這太直白了，一點過渡和意境也沒有。而愛情像一支歌或一幅畫一樣，是有“意境”的。一首歌一幅畫的“歌詞”或“畫筆”太直白，肯定不是好歌和好畫。
這裡就有一個方式方法問題。“心裡的話兒”既要說出來，又不能像阿Q這樣說出來。即使阿Q當時撲通一聲跪下，也無濟於事。吳媽不是被嚇跑，就是被嚇哭，要麼就會踹阿Q一腳。
徐有福你聽過那個故事沒有？敵人撲上來了，哨兵去向連長報告。哨兵是個結巴，“報、報、報”，報了半天臉都憋紫了，還沒把那句話說出來。急中生智，他一唱，就將那句話完整地“唱”出來了：“報告連長，敵人上來了！”
趙勤奮當時拖音帶調連著將這句話給徐有福“唱”了兩遍，唱畢後說：徐有福你看這樣一句普通的話，唱出來也很好聽吧？“說得比唱得還好聽”，意思就是有些話一旦“唱”出來，就比說出來動聽，聲聲入耳。為什麼人們不說“唱得比說得還好聽”？就是因唱得本來就比說得好聽。
當然“唱出來”是指說話要講究“韻味”，不是讓你像結巴報告連長那樣對女孩子“唱”著說話。那人家女娃娃還不把你當做神經病？聽過那個神經病的故事沒有？趙勤奮問徐有福。一神經病在床上唱歌，唱著唱著翻了個身，趴在枕頭上繼續唱。醫生說，唱就唱吧，翻身幹嘛？病人說，傻了吧？A面唱完了，當然要換B面了！要讓女孩不把你看作是在病床上自個瞎折騰的這種神經病，就得講究說話的韻味。“韻味”是什麼？為什麼同樣兩個女人，你喜歡一個，卻不喜歡一個？就是一個有“韻味”，一個沒有“韻味”。你啃兩根甘蔗，特別
甜的那一根你啃的汁液四濺，嘴唇被甘蔗皮割破也在所不惜。不甜的那一根，你啃一口便扔掉了。扔掉還要“呸”地吐一口。
所謂徐娘半老，風韻猶存，就是指那種韻味還沒有完全散發掉。就像一罐老酒，蓋兒揭開時間長了一點，但畢竟是老酒，在地窖裡藏了多少年，揭開時間再長仍有一些醇和的味道。
男人身上當然不會有韻味，詞典裡又沒有“徐爹半老，風韻猶存”這樣的詞彙。雖然男人身上沒有韻味，只有臭味，但說話卻是能說出一番韻味來的。
男人吸引或者勾引女孩子，靠的就是說話的這種韻味，所謂“意在言外，言有盡而意無窮”；“餘音繞樑，三日不絕”；“話語裡藏著智慧”；等等。女孩子聽了這樣的話後，便會燦然一笑說：“徐有福你真幽默！”
女孩子表揚你幽默，就是開始向你示愛了。如果是一隻可愛的小鳥，已開始向你撲閃翅膀。螳螂捕蟬，黃雀在後。女孩子只看見螳螂，看不見黃雀。而你“話語裡藏著智慧”，智慧就是螳螂。智慧後面還藏著一個色迷迷的徐有福，這個“色迷迷的徐有福”就是黃雀。
徐有福我看你乾脆簡稱“徐爹”算了，這樣好去找一個“徐娘”。找啊找，找啊找，找到一個“徐娘”。徐有福你信不信，許小嬌和吳小嬌這倆妮子到四十歲左右一定還是兩個“徐娘”。現在則是“徐妹”，不，應該叫“徐嫂”：這兩蹄子都已結婚，且年齡