名主要演員身上。
今天的這場戲非常重要，馬丁在拍攝之前，特地叫來助理導演史蒂夫唐頓、攝影執導傑夫克隆威斯、剪輯師喬爾內格龍和男配角羅伯特德尼羅開了個碰頭會。
馬丁看了眼片場，說道：“史蒂夫，垃圾到位了沒有？”
唐頓說道：“全部運過來了，我要等燈光組佈置完畢，才能讓垃圾進場。”
馬丁又說道：“控制好臨時演員的情緒，不滿但還不到暴亂的程度，這是一場社會動盪的開始。”
唐頓應道：“臨時演員交給我了。”
馬丁對克隆威斯說道：“先拍街道垃圾和臨時演員的廣角特寫鏡頭。”
克隆威斯說道：“我這邊準備好了。”
馬丁又把另外幾位演員叫過來，對所有人說道：“讀劇本會時，我就說過，社會的殘酷造就了小丑，接下來的戲份就是社會動盪的直接展現。”
他指著片場，強調道：“垃圾清潔車的工人罷工半個多月，他們的訴求是要求更良好的薪資福利，哥譚市政應對方法卻是不妥協，並宣佈全城進入緊急狀態，後果是垃圾遍佈全城的街道和角落，隨後還出現了超級老鼠。”
其他人紛紛點頭，這也與社會現實緊密相關，類似的事件一旦發生，上面首先解決的不是事件本身，往往是人。
“為了避免事態擴大，必然要轉移視線。”馬丁看向羅伯特德尼羅：“想要這樣做，沒有比娛樂圈更好用的工具。”
羅伯特德尼羅出身社會底層，又有多年表演和實地取材的經驗，立即領會到了自己的角色在這場戲中的精髓：“我所出演的脫口秀明星，需要幫哥譚市權貴們移視線，我把一個民生問題娛樂化，然後權貴巧立名目轉移視線，不去解決核心問題。”
馬丁說道：“這一切都在推動社會動盪加劇，導致了結尾處的大暴動，從而將小丑神化，推上神壇，成為一種象徵。”
這樣做的道理很簡單，電影的消費者大都是普通人，現實意義上的“窮人”，其立場和情緒價值自然跟窮人站在一起。
反精英化是好萊塢電影最常見的橋段，比如華盛頓當局都是一群蠢豬，cia永遠都在幹掉自己人，連校園裡的四分衛都是些沒腦子的莽漢。
馬丁非常清楚這部電影受眾是誰，所以小丑要與窮人站在一起。
反饋在電影劇情中，就是哥譚的權貴們一手造就了小丑的形象，從而讓小丑成為一個象徵，一個被窮人廣泛接受的概念——將小丑作為反抗運動的符號！
如今北美貧富差距進一步加大，社會矛盾尖銳到需要用妖魔鬼怪等各種組織來轉移視線，小丑不僅僅符合哥譚窮人們的需求，還能成為現實中普通人的情緒宣洩口。
這章沒有結束，請點選下一頁繼續閱讀！
成堆的垃圾運到了街頭片場，接下來的多場戲份，都要以“垃圾場”作為背景拍攝。
馬丁也進入了片場，拍攝很快開始。
片場立刻亂了起來，就像爆發了黑人運動一般。
拍攝進行的並不順利，總是發生各種問題，偶爾一些難題，馬丁也需要找各部門負責人，商議解決。
他有個好處，可能對幕後各行業不夠專業，但從不缺乏決斷力，總能在各種意見中，選出最優解。
這本身也是一種天賦與能力。
理論與實際總有差距，馬丁對於這些場景的掌控，也是逐漸從生疏到熟悉。
不過，反覆的拍攝給劇組所有人員，還有馬丁本人，都帶來了不小壓力。
到了週末，馬丁乾脆包了曼哈頓出名的夜店，請劇組人員放鬆。
等到週一回到工作中，劇組人員精神狀態明顯好轉，拍攝也順利了許多。