演員來說是一種誇讚，說明演員達到了監督的要求。
“中野桑，那這些東西...”
大神鷹指著餐盤裡的蛋卷和碗裡的味增湯說。
“嘛，你要想吃就吃吧，之後我們也是得處理掉的。”
對於大神鷹提出的問題，中野量太倒是沒想太多，本來這場戲就是為了拍一個日常用來過渡，所做的飯菜也不多，他自己兩三口就能把兩人的飯全吃掉。
得到中野量太的同意，大神鷹趁著其他人轉移相機的時間開始扒拉起碗裡的飯。雖然不餓，但這些飯之後還是會被處理掉，與其被處理掉，還不如自己吃了。
相對於中野量太的滿意，其實更驚訝的是坐在大神鷹對面的宮澤理惠。
她看著眼前這個吃著蛋卷的小女孩，如果不是和劇本中幸野安澄穿著同樣的衣服和動作以外，她根本不會把這個女孩當做幸野安澄那樣的女孩來看待。
此時的大神鷹捏拿著筷子，將蛋卷送入嘴裡的同時還不忘撩起一側的頭髮，防止沾到，身板也和剛才不一樣，挺得直直的，儼然有一種大家族小姐的感覺，和剛才的居家普通高中少女是兩個樣子，無論是從舉手投足間的動作和氣質來看。
“鷹醬，你有學過表演麼？”宮澤理惠發問。
“沒有。”
大神鷹搖搖頭，將嘴裡的食物嚥下去回答說。
“是嘛。是枝桑教你演戲的麼？”
大神鷹的出道作便是是枝裕和的《海街diary》，宮澤理惠也看過，既然她本人沒學過表演，那便是劇組裡的人教的，否則一個普通人即便天賦再高，也很難在短時間內呈現出那樣完美的效果。
“唔...算是吧。”
《海街diary》那部電影主要還是夏帆給她的建議代入角色為主，是枝裕和同時也提出了很多有益的建議，讓她表演的時候更為順暢。
大神鷹年齡還小，人生經歷不夠，沒有辦法單單從劇本書頁上接收到的資訊消化為己有。接到劇本的第一時間她便通讀了一遍，嘗試過將‘幸野安澄’安在自己的身上，可在對劇本的期間，除了臺詞對的上以外，感情、表情、肢體語言等都馬馬虎虎，一直有一種半吊子的感覺。
這種感覺是之前所沒有感受過的，她意識到這種表演方法對她來說可能還為時尚早，可當初那將自己代入角色的演技方法她又有些畏懼，成為‘淺野鈴’的那些日子可以說她並不是自己，過得有些渾渾噩噩，回想起來甚至有些後怕。
可劇本都接了，如果自己半吊子的演技遭人詬病，不光是她自己，周圍人可能延展性地對乃木坂46或者說是對偶像的演技都會有質疑。如此想著，她便又嘗試著使用代入的方式去‘變成’幸野安澄，揣摩著如果現實真有‘幸野安澄’這個人，會有什麼行為，想象角色的心理狀況，以便演活角色。