葉東虓接到影視公司的訂單時，心中既興奮又緊張。這是他第一次接到如此大規模的訂單，而且是為影視公司製作的榫卯傢俱屏風，這對於他來說既是一次挑戰，也是一次展示自己技藝的絕佳機會。
他首先仔細研究了影視公司的要求和設計圖紙。這個屏風的設計獨具匠心，融合了古典與現代的元素，既要展現出榫卯結構的精湛工藝，又要符合影視場景的需求。葉東虓深知，這個屏風將成為影視作品中的重要道具，它的質量和美觀程度將直接影響到整個作品的品質。
確定了設計方案後，葉東虓開始挑選木材。對於榫卯傢俱來說，木材的選擇至關重要。他選擇了質地堅硬、紋理美觀的紅木作為主要材料。紅木不僅具有較高的耐久性，而且其天然的色澤和紋理能夠為屏風增添一份古樸的韻味。
葉東虓在挑選紅木時，會仔細觀察木材的紋理走向、色澤均勻度以及是否有瑕疵。他用手輕輕撫摸木材表面，感受木材的質感和密度。對於有結疤或者裂紋的木材，他會果斷放棄，因為這些瑕疵可能會影響榫卯結構的穩定性。
選好木材後，葉東虓開始進行木材的加工。他先將木材切割成合適的尺寸，然後用刨子將木材表面刨平，使其光滑細膩。在刨平的過程中，他格外注意力度的均勻，確保每一處的平整度都能達到最佳狀態。因為哪怕有一絲不平整，都可能影響後續榫卯結構的契合度。
他會根據木材的紋理方向調整刨子的角度，使得刨出的表面更加光滑，同時也能更好地展現木材的天然紋理。對於一些較硬的木材，他會使用更鋒利的刨刀，並適當增加刨削的次數，以確保表面的平整度。
接下來，他開始製作榫卯結構。榫卯結構是中國傳統傢俱製作中的精髓，它不需要使用釘子和膠水，完全依靠木材的凹凸結構相互連線，具有極高的穩定性和美觀性。
葉東虓憑藉著多年的經驗和精湛的技藝，熟練地使用各種工具，將木材加工成各種形狀的榫頭和卯眼。他先在木材上精確地畫出榫頭和卯眼的位置，然後用鋸子小心地鋸出大致的形狀，再用鑿子進行精細的雕琢。
在鋸榫頭和卯眼的大致形狀時，他會選擇合適的鋸條，根據木材的硬度和厚度調整鋸割的速度和力度。對於較硬的木材，他會使用更細的鋸條，以減少鋸割時的阻力，同時也能保證鋸割的精度。在使用鑿子雕琢卯眼時，他必須確保卯眼的深度和寬度恰到好處，既不能太深導致榫頭插入後鬆動，也不能太淺使得榫頭無法完全插入。
他會先用較小的鑿子在卯眼的中心位置鑿出一個淺坑，作為定位點，然後再用較大的鑿子逐步擴大卯眼的尺寸。在雕琢的過程中，他會不斷地用卡尺測量卯眼的深度和寬度，確保尺寸的準確性。而對於榫頭的製作，他更是精益求精，將榫頭的角度和尺寸控制得極為精準，使其能夠與卯眼完美契合。
他會使用角尺和卡尺來測量榫頭的角度和尺寸，確保榫頭的角度符合設計要求，尺寸誤差控制在極小的範圍內。在製作一些複雜的榫卯結構時，他還會使用模板來輔助製作，以確保榫頭和卯眼的形狀和尺寸完全一致。
在製作榫卯結構的過程中，葉東虓遇到了一些困難。由於這個屏風的設計比較複雜，榫卯結構的數量也比較多，所以製作難度非常大。比如，在製作一些彎曲部位的榫卯結構時，他需要採用特殊的工具和技巧，以確保榫卯的牢固性和美觀性。
對於彎曲部位的榫卯結構，他會先將木材進行蒸煮或者浸泡，使其變得更加柔軟，然後再進行彎曲加工。在彎曲的過程中，他會使用模具來固定木材的形狀，確保彎曲的角度和弧度符合設計要求。對於彎曲部位的榫卯結構，他會採用更加精細的雕琢和調整，以確保榫頭和卯眼能夠緊密結合。
但是，他並沒有放棄