就會變得很明亮，遠處就會暗，這是最難與外景地板塊平衡的地方。
這些問題都是拍攝要遇到的一些基本麻煩，還有很多。
目前國內的電影導演還主要都是一些五代、六代導演。
這兩代導演的風格各有不同。
第五代導演的作品主觀性、象徵性、寓意性都非常強。
他們強烈渴望透過影片探索民族文化的歷史和民族心理的結構，在選材、敘事、刻畫人物、鏡頭運用、畫面處理等等方面都力求標新立異。
而六代導演要麼極度追求影像本體，要麼偏執於寫實形態，關注草根人群，要麼堅定地走在商業路線上，幾乎難以像第五代那樣整體構建電影精神的統一面貌，所以他們是抗拒歸納的一代，典型特徵是叛逆與反思。
但是謝硯與他們不同的是，他來自一個資訊高度發達的時代，接觸到了各類導演的作品。
所以他的風格偏向多元化，百花齊放。不糾結於哪一個特定的方向。
等到之後，像謝硯這樣的導演只會越來越多，因為社會在進步，國家也在發展，導演也不只是藝術名校的人才能做。
圈內的一些人不看好歸不看好，但是也沒有哪一個出來說風涼話。
一是現在這個專案的盟友有很多，而且上面也是支援的態度；二是大家都是一個圈子的，又不是有仇，不會在你電影還沒上映時就貶低的。
大家只會打落水狗，不過還是有很多人嫉妒謝硯每次都有人上趕著給他投資。
對比圈裡人，觀眾們反應這次倒是有點出乎謝硯預料，有不少人都很看好謝硯的。
例如某瓣上，關於這個電影的討論就很積極。
“終於能看到我們國家的科幻片了，感謝謝硯導演有這個膽識和決心。”
“是啊，不然每次都是看一些好萊塢的影片。之前我還在想什麼時候我們國家導演也能拍科幻片，沒想到這個願意馬上就要實現。就衝著謝硯敢做別人不敢做的事我就會支援他。”
“是的，而且這個電影《火星救援》的小說我看過，在老美科幻圈子裡還是挺火的。沒想到謝硯竟然買下小說版權改編電影了。”
“而且我聽說這次特效都是好萊塢專業團隊做的，絕對不會敷衍觀眾。之前硯墨文化製作的電影電視劇裡的特效都很真實，我想這次科幻片肯定會更加認真的對待的。”
“對呀，我就想說謝硯和他的公司一直都在用心做事的。
那些電影還沒開始拍就貶低的人，就等電影上映了再說不行嗎？人家還沒開始你就說不行，怎麼你開天眼啦？”
……