@荊州生活新聞：[繼《我在九零嫁下崗工》爆火之後，搖音平臺在短短一週內就上線幾十部短劇，聚焦穿越、重生、婆媳、小三、打臉、露肉等題材，上演一出出誇張老套的劇情。
短劇，不同於架構完整、邏輯嚴密、感情充沛的傳統電視劇，其更注重在短時間內透過“爆點”衝擊觀眾情緒。
在短劇的世界裡，一切鋪墊、留白的情節都不需要，留下的只是能非黑即白，非對即錯的“二極體”式淺薄的人物。
就像《我在九零嫁下崗工》中的真千金、養父母、保姆，都被塑造成既蠢又壞的平面式反派角色，從他們身上，觀眾看不到任何抉擇背後的掙扎，行為背後的無奈。
一方面是人物塑造扁平化，另一方面則劇情衝突極端化，短劇將婆媳矛盾、女性矛盾放大，誇張，彷彿人際交往中除了這些矛盾，再無正常的交往方式。
而短劇中體現的價值觀，主張以暴力解決矛盾，更是違背法律原則的“私刑”，只會增加社會的戾氣，達不到任何解決矛盾的目的。
在短劇塑造的人物和劇情之外，我們更應當警惕的是，短劇正在擠壓精品好劇的生存空間，蠶食、侵吞觀眾的注意力。
短劇的製作週期往往在一個星期到一個月之間，投資成本更是隻有幾十萬，使用的演員也是非科班出身。
就是這樣粗製濫造的短劇，在上線後卻能獲得上千萬的收入，而精心製作的電視劇則被觀眾忽視、播放量持續走低，何嘗不是一種劣幣驅逐良幣的i表現呢？
如果觀眾更傾向於選擇粗製濫造的短劇，那國產電視劇的未來又該何去何從？
此外，短劇的“短”是資訊碎片化時代的顯著特點，一分鐘一集，一集一爆點的製作模式不斷刺激觀眾脆弱的神經，在拉高觀眾的情緒閾值的同時也拉高了觀眾的注意力閾值。
短劇愛好者小明表示：“在觀看短劇後，我發現我的注意力很容易分散，即便是讀名著，剛看上兩三頁，我就會想，怎麼還沒有反轉，怎麼還沒有衝突……”
這不是個案，而是短劇盛行的時代一種必然出現的社會現象。
短劇將大量的資訊濃縮在短短的幾分鐘裡，不斷地刺激觀眾的眼睛和耳朵，往往在還沒有消化第一個劇情點的同時，短劇就已經丟擲了第二個、第三個資訊點，不斷地干擾和削弱觀眾的思維。
就這樣，短劇讓觀眾上癮、沉迷，觀眾被動追尋更多的刺激，卻失去了真正重要和更有價值的東西——注意力。
在此，小編呼籲大家珍惜自己的注意力，不要將時間和金錢浪費在徒有爽感，毫無內容的短劇上。]
荊州生活新聞的公眾號文章和長微博下，無數網友發表著自己的觀點。
@雨落下的聲音：[《我在九零嫁下崗工》非常難看，這是可以說的嗎？不知道怎麼有那麼多人喜歡。]
@一個橘子：[說是什麼反套路文學，本質上依然是霸總嬌妻那一套，別以為套了個年代文的皮觀眾就看不出來了。]
@小爵爺：[奶頭樂氾濫擠壓經典作品的生存空間，我居然還看到有人說《我在九零嫁下崗工》比《永樂大帝》好看的，笑掉大牙了。]
@介個樣子：[為了爽兒爽，為了茶而茶，為了壞而壞，我每天看他們都有種看一群精神病群魔亂舞的滑稽感。]
@volt：[不是，我等屁民一個，看劇消遣還要被你們上綱上線啊？]
@可可：[爆言，《我在九零嫁下崗工》的導演和編劇應該給所有認真拍戲的人磕頭謝罪。]
@叫我小蜜蜂：[呼籲大家抵制《我在九零嫁下崗工》，去觀看真正的好劇。]
@番茄炒蛋：[抵制《我在九零嫁下崗工》！我去豆瓣刷低分了