當初嬴佳在系統片庫中選擇《山海情》，純粹是看中它口碑好，能在質量上碾壓菠蘿，壓根兒沒指望靠《山海情》賺錢。
除了描寫家長裡短的年代劇有一批廣泛而固定的觀眾群體外，大部分年代劇的資料都好不到哪裡去。
《山海情》在地球播放時，衛視收視率常年在1%上下徘徊，網路播放量更是慘不忍睹，播至收官才堪堪破2億，平均下來每集播放量不超過2000萬。
而彼時《開端》收官的播放量有14億。
所以，嬴佳對《山海情》的定位一開始就是：賺口碑，造深度，博取官方好感度。
這類具有豐富內涵的現實主義題材、貼近普通觀眾的生活、謳歌人性人生的電視劇，只要拍得好，就不愁得不到官方的讚譽和認可。
有《山海情》傍身，以後誰想對盧米埃爾影業動輿論的刀子，都得先掂量掂量官方的態度。
這跟很多企業喜歡做慈善一個道理，至少事發的時候還能憑藉幾十年的慈善額度爭取一個寬大處理。
嬴佳不再多想，全情投入到了《山海情》的拍攝中。
跟組的這幾天，嬴佳從不干涉導演的拍攝，即便看到導演拍出了一段與原版《山海情》截然不同的鏡頭，嬴佳也沒有多說半個字。
《山海情》的導演孔笙擅長刻畫社會的最小單元，以此對映出時代的程序帶給個體的變化。就像在《父母愛情》用安傑一家的變化反映上世紀五十年代社會的劇變，在《闖關東》裡用朱開山一家的遷徙、奮鬥和逃亡描繪出當時的戰亂和災荒。
正因為如此，孔笙導演的鏡頭多溫暖平和，偏向剋制，喜用留白作為觀眾情緒的傾洩口。
而現在這位導演的鏡頭則充滿了濃烈情緒，無論是拍原州的山水，還是原州的風沙，他都著重拍它們的宏偉壯觀，反襯人類的渺小和不懈努力的可貴。
而且，宏偉壯光的景色往往給人視覺的衝擊更大，導演或許是想在這部劇裡全方位展現原州的獨特。
嬴佳不怕他夾帶私貨。
因為本劇的另一位導演擅長把握劇情的節奏，她絕不允許對風景的描繪超越劇情本身，只要劇情有跑偏的苗頭，這位導演便立刻出來控場。
兩位導演互相配合，使得《山海情》的拍攝尤為順利。
而幾天後到來的原州旅遊局一干人等，又為《山海情》劇組提供了全方位的幫助。
副局長親自帶隊慰問，記錄了劇組在拍攝過程中遇到的問題，諸如需要在禁飛地帶拍攝空鏡頭，需要封路拍攝等等，在原州市旅遊局的安排下，都高效而迅速的解決了。
本就只有23集的《山海情》拍攝速度如同坐了火箭一般，眼見就要離殺青不遠了。
徹底放下心來的嬴佳離開《山海情》劇組的時候，副局長特意趕來相送，握著嬴佳的手不願意松，哭得一把鼻涕一把眼淚的，“嬴導，真的很感謝你為原州創作出《山海情》，吊莊移民，我當年也是經歷過的，最知道那個時候的苦……”
聽著副局長的講述，在場眾人的眼睛都有些溼潤。
嬴佳沒由來地想起電影《亂世佳人》。
年輕的斯佳麗和父親站在夕陽裡，父親對她說：“誰只要有一滴愛爾蘭人的血，就會把土地當作母親，不過你現在還是孩子，你總會感受到對這片土地的熱愛的。”
而經歷炮火洗禮的斯佳麗重新回到塔拉莊園，在一個清晨，過度飢餓的她崩潰撲倒在莊園的紅土地上，從中汲取著力量，然後她站起來，舉著右手對天發誓自己會好好活下去。
寫盡愛爾蘭人對紅土地的熱愛與懷戀。
而面前這些人，這些不要工資來拍戲的導演，這些為一部劇奔波勞累的局長，這些前程光明卻