而政府雖然並不限制各唱片公司引入國外的音樂唱片，只需透過審查，就可以在國內上架銷售，但國內的各種宣傳渠道，包括電臺、電視臺、報紙、雜誌等，全部都掌握在政府手裡，它們顯然是不會為國外音樂張目的。
缺少了有力的宣傳，國外的音樂雖然也仍舊有的是人會去聽，但實話說，在整個社會來講，這些人太少了，不過滄海一粟，根本就不可能影響到什麼。
所以，就在這樣的大環境下，華語音樂就沿著自己固有的那些腔調，一步一步慢慢地往前走，雖然偶爾會做出一些可喜的變化，卻很容易就會被淹沒在整個社會龐大的慣性潮流之中，以趨於湮滅無聞。
或許……李謙曾經設想過，如果沒有自己、也沒有什麼其他人給國內的樂壇帶來一些刺激和改變的話，或許真的要等到網際網路時代的到來，隨著交流的極大便捷，隨著國外文化的入侵，國內的華語樂壇才會真的被歌迷倒逼著做出一些應變？
他不知道，也無從猜測。
至少是在現在的1995和1996年，顯然，儘管這個時空的電腦科技似乎比原本那個時空要發達了不少，網際網路化的程序也要快了不少，但真要達到全民上網的程度，顯然還有不少個年頭要走。
但偏偏，李謙來了。
早在廖遼那五首歌大紅大紫的時候，李謙就已經忍不住在想，或許，不管有意還是無意，自己從另外一個時空帶來的這些傑出的作品，會起到一個催化劑的作用？
幸好的是，廖遼紅了！
不管是《執著》和《野花》的輕搖滾情歌，還是《未了情》的中國風，又或《我熱戀的故鄉》這種純正的西北風鄉謠，都贏得了這個時空的國內歌迷們的認可。
於是，李謙毅然簽下了與華歌唱片的監製合同。
他寧可把《送別》這樣一首、憑五行吾素那幾個女孩子的唱功、肯定hold不住的歌拿出來為她們壓陣，也要把快歌推向這個時空和這個時代。
他努力的想要把那五個女孩子塑造成這個時空國內歌壇的全民偶像！
如果另外那個時空的這些作品，真的可以成為促使當下國內歌壇開始加快進化的興奮劑，那麼，就算是肯定免不了會有很多來自各個方面的聲音襲擾，李謙也怡然不懼。
身為一個音樂人，身為一個愛音樂的人，他迫切地想要看到、想要知道，當面臨突然而來的這樣成熟的、商業性十足的音樂入侵的時候，目前國內歌壇這些傑出的音樂人和準音樂人，到底會在受刺激之下拿出怎樣的音樂作品來對抗！
或許，這才是他重生來到這個時空的最大意義，不是嗎？
……
1996年的第一天，著名的當紅歌星廖遼很低調地在濟南府看望了李謙的父母，並且在李爸李媽的熱情招待下，留在家裡吃了一頓午飯，臨走之前，又為等候在樓下的小區裡的十幾個孩子簽了名合了影，然後才坐在李謙的腳踏車後座上離開了盛世花園小區。
而這件事，除了在盛世花園小區內部，以及附近的幾所學校中產生了一定的影響之外，幾乎不為人知。
但就在廖遼低調地跟著李謙去看望李爸李媽，並隨後留在家裡吃午飯的時候，一件註定了要震動國內歌壇、甚至註定了會被載入國內音樂史冊的事情，出現了。
就在這一天的上午，不知有多少人——有十幾歲的學生，有二十歲上下的年輕人，當然，也有不少一看就已經三四十歲的中年人——在元旦假期休息的時候，他們紛紛走向自己平常會去的音像店，掏出錢包，買走了一盒名叫《姐姐妹妹站起來》的專輯。
儘管在十幾個小時之前，他們對這首歌和唱歌的人，都還是一無所知。
但是，他們來了。