而且即便是改編自原著，也必須由專業編劇來操刀，不能導演說怎麼拍就怎麼拍——道理很簡單，那時候沒有商業電影公司，你想拍片子，得走各地電影廠的流程，電影廠裡都養著編劇呢，你要是不用編劇，不等於搶人家工作、砸人家飯碗嗎？這是體制所不允許的。
而且實話說，即便到了國師的《紅高粱》在柏林拿了獎，一時間名聲大噪，但是在體制內，也就是個新銳導演而已，他沒那麼大牌子可以為所欲為。
所以，《紅高粱》、《大紅燈籠高高掛》、《活著》，都拍的真好。那些電影，雖然可能其實並沒給國師帶來多少經濟利益，但真的，奠定了他身為國師的穩固基礎，成為他後期一遍遍撈錢的最大根源。
後來，商業了，國師備受追捧，手裡的權力無限大，想怎麼拍就怎麼拍——因為大家都覺得，那是張國師啊！他那麼屌，我一個外行怎麼可以插手？
然後，他真的開始為所欲為了，於是他的片子從故事性上，開始沒法看了！
你再怎麼大師，再怎麼鏡頭美學、色彩美學，故事講成那個渣樣，讓我怎麼給你打兩星以上的分數啊？給你兩顆星，其中一顆都是給《活著》的！
因為《活著》幾乎值六顆星。
扯遠了！
放到當下這個時空裡，毛病幾乎完全一樣。
一眾大導演，一旦達到了某種高度，就真的是有點目中無人的感覺了，從秦渭到杜維運，到劉承章，清一色的炫技，然後，他們撲了。
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