說，學院派出身的導演，和早期在文藝電影主導下的電影圈子裡，這一路的才是主流。
但這一路的導演有一個最大的毛病，那就是太喜歡玩深度、玩藝術，能把鏡頭、光影這些東西，玩出花來，玩得讓你驚讚，但偏偏都不太擅長講故事。
或者說，很多人乾脆就看不起以敘事為電影核心的做法。
所以，對於這些人來說，一個好的劇本，太重要了。
有些人一輩子都沒搞明白這一點，有些人則是明白了但不願意認輸，當然，還有一些人，你給他機會，他慢慢的會明白。
鹿靈犀跟他們都不太一樣，她是從辭職那時候起，就考慮清楚到底該怎麼做自己的作品了，她只是需要學習一些新的技巧而已。
而在這個過程中，李謙絕對是她的第一導師。
……
在明湖大廈樓頂的茶座裡，李謙歪在沙發裡，聽鹿靈犀認真地講著她對《秋天的童話》的理解和解讀，不時地點點頭。
幾天前病懨懨的模樣，早已消失不見。
本來就只是偶然事件導致的發燒，一旦燒退了，將養幾天，她的臉色很快就恢復了紅潤的健康顏色——她今天還化了淡淡的妝。
這在她而言，並不是太過常見的。
一件暗灰色條紋的白色收腰襯衫，收得身材凹凸有致，但又跟性感完全不沾邊，那種大氣典雅的氣場，在笑容和紅潤的嘴唇的襯託下，顯得知性而優雅。
她的解讀絕大部分都引得李謙頻頻點頭。
這一類的片子，女導演，尤其是心思細膩的女導演，果然才是最合適的選擇。
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