來威尼斯是參加電影節的，斯嘉麗又是評委，最終很自然就聊起評獎的事。
這話題當然能聊，現代社會溝通很方便，禁止不了評委聊這個，也沒有相關的禁令。
斯嘉麗說今年投稿電影節的影片一共有四百多部，不過最終入選各單元提名的只有五十多部。
這個江川基本瞭解，威尼斯電影節是歐洲三大電影節裡最古老的，也是規模最小的。
因為青睞藝術片，報名的電影比戛納和柏林電影節就少很多，七挑八選最終各單元合起來入圍的通常也就五六十部。
所以《熱血高校》能入圍未來之獅，也是從這四百部裡挑出來了。
而入圍的這五十多部電影裡，有二十二部是參加主單元競賽的。
十六部參加地平線單元競賽，十四部參加未來之獅競賽。
斯嘉麗說：“因為地平線單元設有最佳影片獎、最佳紀錄片獎、最佳導演獎、最佳男演員獎、最佳女演員獎等八個獎，獲獎機率最大，主單元二十二部影片也是八個獎，獲獎難度稍高。
最難的反而是未來之獅，十四部電影只有一個未來之獅獎。”
主競賽單元和地平線單元、未來之獅的入圍標準是不一樣的，其實不能一起比較。
未來之獅是個挖掘潛力新人的獎項，特別從主單元裡分離出來，就是為了降低一定的門檻。
不過這麼算也有一定道理，在單元內部無疑是未來之獅獲獎機率最小。
地平線單元的門檻也較低，實際上《熱血高校》也能參賽，但這個單元主要把獎項給紀錄片，反而更可能陪跑。
斯嘉麗說作為評委從明天開始就將馬不停蹄地看片子，尤其是未來之獅和地平線單元的影片得在三天內都看完，而後評出獎項。
椿kaori說：“所以未來幾天除了官方的公開活動和評委的會議，斯嘉麗基本足不出戶地看電影。”
“原則上我們九個評委可以分組看、一起看，也可能自己單獨看，總之投票之前得把影片都看完，”斯嘉麗發出了邀請：“一個人看電影挺無聊，如果大家喜歡的話，可以到我房間一起看。”
所有參賽影片都在威尼斯各影院安排了公映，想看什麼可以自由選擇，如果能跟著斯嘉麗一起看碟當然更方便。
美空、和椿kaori積極響應：“好啊，有時間我們就去陪您一起看。”
香苗聽不太懂英文，和其他劇組人員一樣，一直比較安靜。
江川和山田都對看片不太積極，文藝片很悶，雖然都是參展片，但也並非都是佳作，有那功夫還不如干點別的。
尤其是山田對洋妞不太感興趣，有姐姐在邊上就更沒興趣了。
江川心態差不多，何況還帶著工作來的，有時間不如畫幾筆漫畫。
向各國同行學習是不存在的，有什麼好學的。
不過表面上兩人還是挺熱情，答應沒事就過去一起看。
江川對評獎當然是熱衷的，這是生意的一部分，作出初出茅廬的新人也渴望名氣。
不過他對歐洲電影節的評獎方式不太苟同，哪部作品獲獎取決於一個幾人的評審會，很難想象這種形式是高舉民主大旗歐洲的模式。
三大電影節的主競賽單元都沒有觀眾投票環節，反而是東方大國的金雞百花獎，是從雜誌讀者票選發展來的。
而且評委選擇也更慎重，像斯嘉麗這樣二十歲的年輕演員成為評委，在上海或者北京國際電影節上幾乎都是不可能。
江川認為奧斯卡的評獎模式相對更加公平，只有公映過的電影才能評獎，票房也是參考的指標之一，這等於觀眾用鈔票投了票。
而歐洲的獎普遍要求沒有公映過，且不能參