因為這些各種不足，許多亟待修繕維護的國寶，都不得不延遲下去，工作安排直接安排到了幾年甚至十幾年之後。
特別是現在，剛剛改革開放，什麼地方都要花錢，故宮的經費非常不夠，就算是有參觀的門票費用，也還有各種建築物修繕等方面來爭奪資金，對於文物修復這一塊，肯定沒辦法做好。
殷俊有時候都在想，為什麼那麼多的人，都會把自己珍藏的寶貝文物捐獻給國家。
就算是在改革開放的道德標準急劇下滑的2010年以後，就算是在全民談收藏賺錢的時候，也有許多人把價值上千萬、甚至上億的珍寶捐獻給各個博物館，這真不是當時的殷俊能想像的。
在他想來，好歹你留給子孫後代，或者是賣了之後來改善生活，讓自己過得更好，難道不好嗎？
非要有那麼多人，把數十萬件、上百萬件的珍寶捐獻給國家，這是怎麼樣的一種心態呢？
等到他昨兒想起《我在故宮修文物》來的時候，就想起了那些大師們提起老一輩文物修復專家們的艱辛，想起了到2015年的時候都不充沛的人員和資金，一下子就覺得，自己應該做些什麼。
不是為了什麼，而是他覺得，自己有必要為了這個國家的文化的傳承，做一些事情。
自己不用多捐贈了，哪怕只是每年1000萬，這些許多從民國走過來的真正大師們，都不會在80年代只修復了《清明上河圖》、《五牛圖》等聊聊十幾件稀世珍寶了，這時候還有不少精力的他們，一定能修復更多的寶貝，也能收下許多的徒弟。
不至於像是在《我在故宮修文物》裡面，一些組別，居然就只有一個傳承人，這簡直是太危險了。
雖然文物不能吃不能用，但這是一種精神傳承在裡面，每一個來到故宮參觀的華國人，無論國籍到了哪裡，都會由衷的對老祖宗們創造的璀璨文明而激動，這就完全能增加他們的炎黃子孫的認同感，對於海外子孫和國內民眾的凝結力，有非常大的作用。
恰好的，殷俊不但有錢，他還知道該怎麼招收學生，還有不淺的人脈。
透過《我在故宮修文物》，殷俊知道，中央美術學院和華國美術學院，就是兩個為故宮博物院提供徒弟的最重要的基地。
有些人可能不瞭解，兩家美術學院，根本就不僅僅是培養畫畫的人的。
它們的專業裡面，雕塑、織染與服裝設計、壁畫、書法、建築等等學科，可都是和古文物修復掛邊兒的。
雖然這些年的畢業生並不多，畢竟只是推薦入學的，但流落在民間的人才還是不少，外加這兩年已經開始高考了，新一批的大量畢業生，過兩年就會畢業，正好可以源源不斷的輸送人才進故宮文物修復廠。
只要形成了這麼一個良性迴圈，那麼未來幾十年內，故宮的文物修復，自然會再上好幾個臺階，也不至於讓老祖宗們的寶貝，就這麼消散在人世間。
故宮博物院的領導，對於殷俊這樣的超級富豪，還是非常重視的。
等到殷俊他們從裡面轉出來，等待在太和殿旁邊的，除了張霖和牟德安之外，還有兩個戴著眼鏡的老人。
「來，來，殷先生，我來介紹一下。這位是我們故宮博物院的副院長鮑本善，這位是我們文物修復廠的廠長馬春喜。」張霖熱絡的介紹道，「鮑老，馬老，這位就是從香江來的麒麟文化公司的老闆殷俊先生，這些是他的朋友們。」
鮑本善和馬春喜，這些年可是接待了不少的外賓和海外僑胞，只用看殷俊這群人的氣度和穿著打扮，就知道他們不是內地人。
曾經當過兵的鮑本善，更是看出了殷俊他們後面的幾個彪形大漢，肯定就是保鏢一類的人。
香江人他見過不少，但帶著這麼多保鏢