感的同時也收穫了對等的信任，看上去總那麼友好熱情，絕不產生一丁點威脅，這就是王馥荔的交際習慣和處世哲學——不裝不作，修養為之，明明彬彬有禮，卻把禮節無聲無息地溶解在家常式的綿軟輕鬆中。
我們一起回顧著她的電影作品，《金光大道》、《咱們的牛百歲》、《天雲山傳奇》、《千古風流》、《許茂和他的女兒們》……她的角色代表了中國人心目中的理想女性，雖然人生有波折，但不屈不撓、柔中有剛的她，最後總能獲得幸福。電影的大團圓，讓觀眾得到“老天愛護好人”的滿足感，因此她是80年代男女老少最為喜愛的演員之一。
戲如其人的“嫂子”（2）
一味地溫、良、恭、儉、讓，還不足以支撐她成為女星翹楚，關鍵是演技的爐火純青。她不滿足於自己“天下第一嫂”的角色定勢，也做過一次極為成功的轉型，扮演了中年妓女。影片《日出》中翠喜抬頭看陳白露的一記眼神，成為王馥荔當年獲金雞百花獎的關鍵。
節目最後，談到了馥荔老師的家庭。她說自己胸前的小飾物是兒子在外國留學時給她買的，她說丈夫王群此刻正駐紮在央視春晚劇組，她說小孫女安喬最喜歡奶奶，簡直是他們家的開心果，最後她動情地表示自己真的很幸福很滿足。
王馥荔現在的人生狀態，是演藝圈很多人無比羨慕卻難獲得的。
對於婚姻、家庭這類比較正式的人生命題，就好比一個信仰，需要善男信女們都虔誠投入，以自己的方式悉心闡釋。可它放之演藝圈似乎不那麼精準，這一行的特殊性決定了其內部潛規則很難與某些人之常情相相容，此戰線上的盈很大程度上意味著彼戰線的虧。一個演員的境遇容易出現兩個極端，要麼以犧牲家庭為代價收穫事業的人間四月天，要麼徹底告退，一心事家，比如息影。
馥荔老師的幸福，顯然是遊移在這兩者之外的第三種選擇的結果——一種事業型女性對家庭觀念的不完全迴歸。
她的忙可想而知，特別是80年代和90年代初自己的巔峰時期。不分晝夜，各地輾轉，還有一個家要操持，這已經讓很多藝人消受不起了。但馥荔老師卻沒有出現什麼問題，她儘量彌補，不讓內心被工作佔滿而騰出一塊家的疆域，裡面裝載著親人。片場上雖細心投入，但怎麼也做不到拋開了一切不管不顧成就個人英雄主義，有時甚至還要對家庭讓步，她曾經為了陪伴兒子中考複習竟推掉了謝飛導演獲國際大獎的影片《香魂女》的女主角。
所以，她作為演員的總體風格不那麼有稜角，不那麼雷厲，不那麼衝，因為家是她不變的掛念和基墊。她追求的也不是驚世駭俗，而是四面柔和，形成一種萬事都留有餘地的溫潤作派。她不緊不慢地堆積事業和家庭的雙重壁壘，拒絕拆東牆補西牆。
馥荔老師的一生沒有鬧過緋聞，與丈夫風風雨雨幾十年，是娛樂界難得的一股清流，更在家庭、事業平衡點的支撐下，一路走到現在，形成良性迴圈，在鮮花擁簇卻危機四伏的演藝界，既奠定了自己的地位，又沒有受到什麼傷害。這一切歸根結底源於她傳統優良女性的價值取向，天然凝聚的賢妻良母氣質，與生俱來的家庭情結和內心最原始最本真的人倫訴求。
我以前產生的疑問，此刻豁然開朗，終於明白了她為什麼把自己經營打理得那麼好了。她身上恰到好處的優雅，不是不食人間煙火的清冷，而是腳踏實地的熱情，一個好人的面孔，一份女性的情懷，一種人格魅力的渲染。
似乎可以這麼講，王馥荔是中國傳統美德的象徵，小孩子夢中的媽媽，父母理想的女兒，男人嚮往的妻子，妹妹最佳的大姐，單位裡最好的同事。她在銀幕和生活中都實現了好女人的夢想，溫柔善良，美麗知心，這大概就是戲如其人吧！
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