這部戲，對於李謙，對於明湖文化來說，都實在是太過重要！
它是李謙和明湖文化，第一次對外拓展自己的表現疆域的一部戲。
可以不賺錢，可以不拿獎，但一定要拍好，一定要拍到心裡不留任何遺憾！
說白了，《我的野蠻女友》、《黃飛鴻》，以及以後會陸續出現的很多商業製作，那是明湖文化的立身之基，現在來看，初步站穩腳跟了，但自《在路上》開始，明湖文化在“文化”這一層意義上的招牌，卻始終沒能立住！
李謙對金漢馬上要拍的那一部《孔雀》，寄予了很高的希望，他覺得，經過了這些年這麼多部戲的磋磨，又碰上這麼一個簡單的好故事，應該是已經到了金漢出水準的時候了，但他卻絕不會把希望寄託在金漢身上！
所以，他要拍《紅高粱》！
這部電影在另外那個時空，名聲很大，一方面是它自身的確很牛，另一方面跟當時它在西方拿了大獎有關，很容易就引起當時剛改開不久的國人的崇拜思維。
但即便是拋開了一切的外在附加，你單純的去辨析這部電影本身，它也的確是一部值得拍、拍出來也會很好看的電影！
你說浪漫主義，它裡面卻偏偏到處都充滿著細密的生活，真實、透徹，你說現實主義，但它那一抹濃重的紅色與黃色，幾乎籠罩了整部電影的全部畫面，簡直是一副濃墨重彩的大寫意！
它也正因此而獨特！
當然，和拍《我的野蠻女友》、拍《黃飛鴻》的時候，他會盡力地保持住原版的節奏和韻味，以力求保證它的商業性和賣座能力不同，這部戲於當年的張國師而言，是一種創造，於現在的李謙而言，也會是一次創造！
所不同者，只是因為李謙已經有了張國師的範本可供借鑑和參考而已！
但李謙卻絕對不會像此前拍那兩部電影一樣，一切以最大程度的保留原汁原味的原版為首要目標了！比如
“色彩！這是我要第一個強調的！”
“原本在我的構想裡，我想要紅色，和黃色，只要這兩種顏色！”
“酒是紅的，新娘的衣裳是紅的，轎伕的轎子是紅的，字是紅的，火是紅的，夕陽是紅的，人血也是紅的！而土地，塵土，人的臉，都是黃的……”
“但是現在，原本我想要淡化的一個色彩，我準備把它濃墨重彩的拉出來，構成整部電影色彩構成的第三種重要的顏色，那就是，咱們的高粱。青色的高粱！”
***
昨晚徹夜難寐。
黃師千古！（未完待續。。）
第五十九章 漢子一枚
《紅高粱》開拍之前的籌備會，只開了兩個小時。
但隨後的各種調整工作，卻進行了足足三天。
紅色，要什麼樣的紅色？
黃色，要什麼樣的黃色？
青色呢？
這三種顏色，在導演心裡，到底是怎樣的一種光譜？
身為攝影師，到底需要捕捉的是怎樣的一道光？
光這些，不說拍攝中間的細微調整了，光是開始之前的除錯，就耗去了一天的時間，膠片浪費了不知道多少。
演員選的都是老戲骨，而且個別幾位，還都是特意挑選的偏瘦的，但還是不行，當代人，營養充足，甚至過剩，尤其是這幫演員還都不缺錢，哪怕是收入不算太高的話劇演員，也都是好吃好喝的都市人，身上都是有油脂的。
怎麼辦？
餓著！
先餓幾天再說！
劇組特意配備的廚師，專門負責給劇組的幾位演員開小灶，菜裡不許放油，沒肉，而且限量供應，不許吃飽。每人每頓飯只有一個高粱面、白麵和玉米麵做的三合面餅子，