落落大方。主要是因為福克納不吝與人分享他在創作過程中的甘苦。此書謳歌“講故事與聽故事的美滿結合”，書中人物、作者和讀者都參與其事。這樣的融匯貫通，只有在心靈和想象隨著情緒起落進行遊戲時“去偽存真”，方才可能達到。此時，心靈和想象回頭走向那隱伏在暗處的形象，走向那不問其為何物便接納的影子；向前則尋找能予以啟示的影象和能予以意義的公式。福克納筆下的說書人既像業餘偵探、歷史學家，又像讀者，尋求事實的真相，作者透過他們來寫事實，但他們也是有想象力的主靈，是業餘詩人，不僅是有隱痛和秘密需求的人。他們故事還沒講完，便知道事實不足以說明問題，甚至知道事實離不開人的臆想和猜測。早在小說的開始部分，具體事實如“43 個夏天”“43年”便超出人的理解，後來，理解超出事實，把敘述偵查緒果和敘述猜測結果並在一起。
《押沙龍，押沙龍！》因這一美滿結合而得以鋪陳展開，每一項發現都帶動修正發揮，充實豐富：給我們一次次開始一次次結束的感覺，恰到好處，沒有不可能或不真實的感覺。書以回憶一次談話開始，使我們覺得塞特潘的故事已經講了多時。
昆丁的結束語給人曖昧、悲憤、優柔寡斷的感覺。總之，只有死亡才能結束；昆丁的抗爭，只要一息尚存，就要重新開始，他要重新設法解謎底、找規律。開門鎖。
昆了、羅莎小姐和塞特潘一樣，希望找到結論；他們不僅構恩一些規律的答案，還硬叫自己相信。但即使當他們堅持說明一些熟悉的界限、期望和目標時，還是表現出沒有把握、疑慮和不可靠。
有時明說（如“這裡少了些什麼”、這些事“不說明問題”），有時繞圈子（“我不恨這件事……我不恨，不恨”）。他們發現自己的生活故事和講述的故事“不可能”有意義，但“必須”有意義，便不斷尋求最終的意義，小說卻不斷地既導向又迴避最終意義。和《喧譁與騷動》一樣，《押沙龍，押沙龍！》是一則講了又講、但是沒有緒局的故事。
2 月，修訂和打字幾乎結束。福克納回好萊塢為霍華德·霍克斯工作，報酬不錯，期限不拘，工作也不特別討厭。雖然避不參加大型宴會，但也認識了一些明星，如克勞黛·考爾柏、扎蘇·皮茨和克拉克·蓋博。霍克斯看出福克納有陷入沮喪的危險，盡力招待他、保護他。他同熟人（如馬克·康內利、桃樂賽·帕克和納撒尼爾·韋斯特都從紐約遷到加州）和朋友（如本·沃森、朱厄爾·塞爾和戴維·漢普斯特德）偶爾打打網球、玩玩撲克。同韋斯特一起去獵鴿子和野豬一二次。大部分時間同梅塔·多爾蒂·卡本特在一起。
梅塔·多爾蒂在霍克斯手下工作，先任秘書和接待員，後任劇本幹事兼監督。
在7 月或12 月中同福克納相遇且相愛。到3 月至5 月，而人打得火熱，此事成為日後《野棕櫚》一書的重要內容，也是其他事情的預表。但眼前的影響是：激化了近年來日深一日的矛盾。
翻造山揪別業和一個孩子即將出生，暫時緩和了福克納夫婦間的關係。
第一個孩子阿拉巴瑪之死，福克納怪罪埃斯特爾，是她堅持找了那庸醫。1933
年6 月吉爾生下後的幾個月裡，夫妻感情有所回升。8 月，福克納在寫給本·沃森的信中稱：“我們均安。吉爾越長越胖，埃斯特爾的身體從來沒有這麼健康過。”
不久，福克納的信中又逐漸流露埋怨和不信任。錢是一個大問題。
他害怕自己不在家時有支票寄往山揪別業，怕“被亂花掉”。有些錢是夫妻共同揮霍的，如裝修家園、寵愛女兒，但彼此都懷疑和埋怨對方。埃斯特爾愛買昂貴服飾，福克納認為是輕浮；埃斯特爾則認為福克納買飛機、開飛機是輕浮。埃斯特爾不高興福