真實的標準。如：濃豔有鐵斑是元朝典型的蘇料。濃豔無大的鐵斑是明朝的特徵，可它們的藍色是不是沒有變化呢？是有的，不然為什麼一看就知道呢？但是萬變不離其宗，我們常借前人的話說：“蘇料的深淺再變也是‘靛藍’的底子”。古玩指南一書趙汝珍指出，明器之藍色、類靛藍，而釉不甚透亮。（用蓼葉水調和石灰沉澱所得之藍色染料為靛藍）這就是我們要說的要找出的基準色。
透過靛藍色的基準色就可以在一件青花器上首先從基準色上定出是什麼料，再從料上找出它的色因加工年代，那麼透過青料確定這件瓷器是哪個年代生產的就較容易了，不但蘇料如此，其他如：回青、石子青、浙料等也是如此。肯定青花瓷器鈷料釉年代變化中的色感特徵。就等於找到了青花料加工工藝上不斷改進給我們留下的時代色。也就是色感年輪，如果把它找出來，就等於是一個色感年輪表找到了。這個色感年輪表找到，可以為我們在鑑賞瓷器中畫出一個可應用的基準色感曲線。
利用這個色感曲線對照出一件瓷器的年代。對今人和後人得到啟發和借鑑比如：可以在看“吃胎”“鐵斑”的基礎上，再參看紋飾的薄釉部分。薄釉部分可分三種色感：
元朝
色濃豔、色呈靛藍中的深色，如淺的藏青布色、顯純淺靛藍色。 明早期
色濃豔色現靛藍中的深牛仔藍色。
明中期
（宣中晚期）色深如淺牛仔藍、現顯純淺靛藍色。
在看斑的基礎上又能看出薄釉的青花色彩的基本色，達到用兩種方法去鑑賞，鑑別能力顯然是成功係數增大。科學依據性強。
在鑑賞蘇料青花瓷器時達到以基準色看鐵斑，從鐵斑看基準色的靈活性，我們會感到用基準色鑑賞瓷器即快捷又準確，當然單純對蘇料基準色的確立不難。但它將會對蘇料青花瓷器的鑑別和考古方面產生深遠的意義。若能在此基礎上深入研究將會在鑑定方面創造更科學的方法。
淺談回青瓷器的色感演變
在我國青花瓷器史上對青花用料—蘇料（蘇勃泥青）起到的作用是非常重要的，特別是它在元朝瓷器用二元燒法燒成功後，蘇料起到了最及時、最完美的作用。給世界紋飾瓷器增添了最重要的歷史內容，但在元朝不是隻用了蘇料，包括石子清、回青都用過，其中回青應用最多，如果從清晚期向前推到元的話，回青在青花瓷器史上應居第二位，而且回青的應用廣度和應用歷史時間的長度都超過蘇料，因此，對回青的分析研究很有必要，弄清回青可摸清青花瓷器歷史長河中元朝清朝，五六百年的歷史足跡。同樣給鑑賞青花瓷器帶來非常奏效的結果。
回青在青花瓷器的歷史中給人們留下歷史時代烙印，這與回青的來源，加工工藝的演變有著密切關係，在這裡首先以元朝、明朝兩朝的主要特點和色感來描述，這個描述雖然是粗淺的，但又是最基本的，也應該是最重要，對青花瓷必須掌握的，這也是由古時就描述過的。《古瓷指南》二編中說：“畫青ˇˇ驗青法，回青浮，則色散而不收，石青多，色色沉，而不亮。”（1）又說：“中青用以設色，則筆路分明，上次用以混水，則色清亮ˇˇ。真青然石青多，則黑（灰藍）真青澄底”。（2）
可以說中青是沒有細加工的，所以泛灰青色，元朝的回青泛灰紅，是含雜質多造成的，而後來青料加工細膩，回青顯出青淳、青亮的感觀。 在青花瓷器史上，對回青應用最多，應用最好，最成功的是明朝嘉靖時期。《簡明陶瓷詞典》一書中提到：“嘉靖朝盛燒‘回青器’”。（3）這一時期的官窯、民窯幾乎都以上等回青為最好原料加工瓷器，而官窯幾乎以回青繪畫所有瓷器。這不但表現在青花瓷器上，在五彩、青花、粉彩ˇˇ都有回青，可以說只要在瓷器上出現藍色