他生活中所熟悉的人為原型，與他有過肌膚之親的女人柏爾尼夫人、阿布朗臺夫人、美麗的德·卡斯特麗公爵夫人、韓斯嘉夫人等都是他在作品中著力表現的人物。
凡能燃起藝術家創造的慾望，為他們的創造提供靈感和原型的女人，必然是非同尋常的女人，這些人在藝術家心目中必然享有崇高的地位，無論為時多久，也許幾個月，也許幾年，也許幾十年甚至一生。也許她們很快就會失寵，而為其他更有魅力的豔女取而代之。但起碼在她們受寵時，她們是作家、藝術家心目中至高無上的偶像，是他們所傾倒、迷戀、痴愛的女人，是他們所供奉的女性靈肉永恆偶像的具體化身。
作家、藝術家生命過程中的每一個被其所愛的女人，在他們的藝術創造和個人生活中都具有極為重要的意義，每一個女人在其生命過程的某一階段都曾經是其生活中心、靈感來源、感情上的親密夥伴和創造的原型，為其藝術創造作出過不可磨滅的貢獻。
費爾南多·奧利弗是畢加索第一位真正愛上的女人，儘管他後來又說伊娃是他第一個愛上的女人。畢加索在和美而肉感的費爾南多首次做愛之後；為了紀念這一具有歷史意義的時刻和情景，畢加索馬上畫了一幅表現他們雲雨綢繆的畫。這幅標明作於1904年8月的畫，成了他們浪漫的肌膚歡情的見證。在這幅畫中；畢加索全身伏在費爾南多美妙豐腴的胴體上；她用圓潤的手臂緊緊摟住畢加索；肉感誘人的大腿裹著他黝黑強壯的身軀；她一頭厚厚的黑色波浪形捲髮，美麗的臉上表情倦怠，杏眼微閉，他們的腳輕輕地觸在一起。
費爾南多豔麗聰慧，富有創造性，內心充滿激情，酷愛肉體的歡樂。她是畢加索成人世界的良師，是畢加索走向男子漢世界的肉體大門和靈魂大門。她是他當時的生活中心，無論何時何地，她都能讓畢加索獲得充滿激情與活力、狂熱放縱的性滿足。透過調節畢加索的性愛生活，費爾南多穩定著他的整個生命活動，她是穩定他的總體生活的感性基石。費爾南多不僅是畢加索生活中不可缺少的伴侶，而且對他的藝術創作也產生了深刻影響。畢加索的畫中的色調和主題因結識費爾南多而大變，結識她以前的那種抑鬱沉悶的藍調現已被玫瑰紅的調子代替，氣氛悲哀的畫面猛地轉為明朗，令人感到清新明快。
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二 愛美酒，愛佳人（4）
當馬賽爾·亨伯特闖進畢加索的生活時；費爾南多已成為他生活中的歷史，畢加索的生活格調發生了明顯變化。這位溫柔、文靜、嬌嫩無比、看上去讓人飄飄欲仙的女人成了畢加索的新的偶像，她的無私、柔順、馴服和毫無保留的奉獻令畢加索大為感動，她成為他生活中唯一的天使。在那段時間裡，這位被畢加索改名為伊娃的女人無數次地出現在他的畫中。他專門以她為模特畫的畫相當多，《我的麗人》、《我愛伊娃》是其中的精品。畢加索對伊娃有著深厚的感情和熾熱的情愛，伊娃後來由於患肺結核醫治無效不幸早逝，她的死曾給畢加索帶來極大的打擊和無限的遺憾。
繼伊娃之後，俄羅斯芭蕾舞演員奧莉嘉·柯克洛娃成為他生活中的女主人。奧莉嘉之所以對畢加索有吸引力，首先是她與以往他所接觸的女人完全不同。畢加索早年逛妓院，與煙花青樓女子出雙入對，與同性戀模特鬼混，與放蕩不羈的費爾南多及患癆病的性感女郎馬賽爾有過肌膚之親，與馬丁尼克島上的黑種女人睡過覺，但很少見過正統的女人，奧莉嘉的正統強烈地吸引著他。此外，她具有東方人的神秘感，又是俄國貴族，這使畢加索感到了一種新生活的魅力，他們的生活充滿了浪漫主義色彩。１９１８年１２月，畢加索與奧莉嘉結為伉儷。
此時，奧莉嘉在畢加索生活中佔據了中心地位，對他的畫風也產生了深刻的影響。奧莉嘉是屬於古典派的，所