以她喜歡看的是古典風格的藝術品。為了使這位新公主滿足，畢加索創作了不少古典風格的作品，在這段時期，畢加索的繪畫風格是古典主義風格。１９１８年他創作了由15個豐腴、圓潤的裸女組合的素描《浴中的女人》，酷似法國古典主義大師安格爾的優美人體畫。此外，芭蕾舞劇、肖像和風景畫成了他繪畫的主要題材，奧莉嘉自然而然地出現在他的繪畫之中。《母與子》系列畫是他這一時期的代表作之一。在《母與子》中，畢加索以奧莉嘉和兒子保羅為模特，表現女性的成熟肉感之美和孩子的活潑可愛，表現青春的活力、生命的創造、希望和未來。
畢加索與奧莉嘉的關係破裂後，17歲的瑪麗·泰雷絲·沃爾特變成了畢加索的女神。這位年輕漂亮、長著古典希臘式鼻子、一雙閃閃發光的藍灰眼睛的法國金髮女郎勾去了畢加索的魂魄，他完全被她迷住了。為了得到她的芳心，他花了不少心思和時間。最終，他把泰雷絲變成了自己的情人。
瑪麗·泰雷絲在畢加索的生活中佔有特殊地位；她在肉體生活領域給予畢加索的快樂超過了所有與畢加索生活過的女人。眾所周知，畢加索是富有創造性的天才，然而他的天才並不僅僅只表現在藝術上，同樣也表現在性的生活領域。性生活是畢加索最看重的生活，沒有女人，畢加索恐怕就無法生活。他在這種生活上有著豐富的創意，瑪麗·泰雷絲的迷人之處在於絕對服從畢加索的肉體需要；一心一意地配合畢加索根據色情幻想所進行的各種各樣的創新。他用各種性行為花樣在她身上進行試驗。瑪麗·泰雷絲則是一個永遠馴服、虛心好學而又勤奮實踐的性愛小學生。她心甘情願地接受畢加索的種種花樣試驗，其中包括施虐、受虐以及各種形態的變態倒錯行為。沒有限度，沒有禁忌。對於畢加索的意志她絕對臣服，並滿足他的一切奇奇怪怪的性要求。
瑪麗·泰雷絲對畢加索的繪畫自然也產生了影響。在與瑪麗·泰雷絲朝夕相處的歲月裡；畢加索繪畫中的性慾色彩極為濃厚；奇形怪狀的性感畫面出現在他的作品《海邊》、《浴女》和《躺著的浴女》中。在他的《沉睡的裸婦》和《夢》這兩幅畫裡，畢加索採用了特殊的繪畫風格，運用大量的變形、華麗的色彩和粗大的流水線型曲線，刻意地表現女人的肉感。尤其是在《沉睡的裸婦》中，畢加索用粗獷有力的筆法，從各個角度著意表現女人圓潤豐腴的手臂、飽滿性感的形體和堅挺突出的胸乳。
瑪麗·泰雷絲給了畢加索她能給予的一切；但她畢竟單純了點兒；也單一化了點兒；而且她喜歡體育運動；對畢加索的藝術不甚感興趣。這時，文化素養很高的多拉·瑪爾很快在畢加索的生活中佔據了重要地位。
二 愛美酒，愛佳人（5）
多拉·瑪爾美麗而有思想。她不僅是傑出的畫家和攝影家，而且還是超現實主義運動的文化繆斯，她與畢加索以前生活過的女人迥然不同。她不僅能夠給予他女人能夠給予的一切，而且還能給予畢加索獨到的見解和良好的建議。她是唯一能夠與畢加索分享思想的人，這讓他感到由衷的喜悅，他們常常在同一地點作畫，相互交流關於藝術的見解。他們甚至還曾經聯合作過一幅畫，並在畫上籤了他們的聯合署名“畢加瑪爾”。漸漸地，多拉·瑪爾的形象越來越多地出現在畢加索的畫裡，她以黑髮女郎的面孔出現；文靜而又漂亮。
然而，一段時間之後，由於錯綜複雜的原因，多拉·瑪爾與畢加索的關係變得越來越緊張。畢加索開始虐待多拉·瑪爾；常常毆打她，甚至有好多次把她打得不省人事。這種緊張關係不由自主地在畢加索的畫中也表現出來。畢加索以多拉·瑪爾為原型；創作了一幅名為《裸體梳妝女》的畫，發洩對多