年獲提名影片均有所不同，任何評獎都受天時地利人和因素影響而出現不同賽果，不過從觀眾角度而言，金像獎始終予人回望傳統自我嘉許的氣息較濃，而在創新前行展示方向上的著墨，相較而言仍有比例不平衡的情況。於我而言，最不希望的就是觀眾抱著看《勁歌金曲》的心態，來“消費”香港電影金像獎——熱切等待過去精華片段的剪輯播放。如果不想三年又三年的懷舊肯定下去，大抵下一個三年計劃便要開始重新構思……
2010年最重要的“港產片”，個人認為乃由香港資深導演葉偉民執導，由文雋監製的《人在囧途》，他們克服千辛萬難，以內地的春運為題材，拍出完全令人嗅不出“港產”氣息的貼近中國生活面貌之作，徹頭徹尾精準演繹出香港電影人的“專業”一面來。在迷失方向之時，肯定本土色彩以及回顧傳統，絕對有適切的時代意義，然而在重拾自信之後，下一個命題大抵便是要展示時代活力重臨的新變，來誘使熒光幕前的觀眾入場再看香港電影。
第42章 原地踏步的《金瓶梅》
想不到港產片的江郎才盡，即使置於色情片型別上也並不例外。我其實仍抱存一絲希望，意思是王晶麾下由錢文琦執導的《金瓶梅》，只不過是以不為而非不能的態度處理，從而希望港產片不要連色情片也陷入低處未見低的境地。
既然《金瓶梅》敢於分上、下集篇幅安排上映，其中也反映出幕後創作人對票房頗具信心。事實上，上映三天票房即破百萬大關的成績，也的確證明了幕後班底的市場眼光。但從更深層的創作考慮，我委實有想過他們是否故意把《金瓶梅》拍得如目前般的拖沓難耐，目的是為了延緩觀眾的快感獲得，從而可以用最低成本去賺取最大利益——背後的如意算盤，難道不是隻要在下集撒多兩把鹽花，構思多一兩場香豔惹笑的場面，所有的本地色情片潛藏觀眾還不就好像甕中之鱉，乖乖地甘心就犯上網入場？
是的，《金瓶梅》的班底不可能不熟知本地色情片的傳統脈絡，正如吳偉明指出當年在三級片的風潮中，其中最重要的關鍵人物正是蔡瀾，因為他一手引入了一眾日本AV女星如工藤瞳、貝冢里美、村上麗奈及一條小百合等，一方面以“聊齋豔譚”及“肉蒲團”系列開啟本地的三級片市場，製造了票房神話（前者曾在1990年打破了千萬票房大關），同時也下啟了本地脫星殺入市場的契機，一時之間如葉子楣、葉玉卿、陳寶蓮及翁虹等人的湧現，為本地觀眾製造一浪接一浪的話題，而葉玉卿主演的《卿本佳人》（1992）更創下3000萬票房的佳績，把整個三級片浪潮的盛世推至高峰。今次的若菜光、上原Kaera及早川瀨裡奈等AV女優，自然都不過是複製的後來翻版而已。至於利用武俠型別去戲謔色情內容，更加肯定是曾拍過《玉蒲團2之玉女心經》（1996）的錢文琦所優而為之。現在《金瓶梅》由徐少強指導林偉健的習武過程，又或是林偉健被山賊虜走後的擂臺性愛，顯然均是依循以上“傳統”所建構出來的類近橋段。問題是：為何今次一切均顯得有神沒氣，令人看得懨懨欲睡。
我一向認為本地色情片吸引觀眾入場的主要誘因，往往不在於當中展示的色情場面上。事實上，尤其在後AV年代氾濫成災的時空下，入戲院為色情場面看三級片，不啻是瞎子摸象的變奏笑話。事實上，齊澤克（Slavoj Zizek）早已道破了色情片的挑釁特質，他把其中兩項的關鍵特徵：重複及觀看，詮釋成透過全身裸露的女體回視，從而令到觀眾感到“羞愧”，而生迴避尷尬之情。這一點在日本的AV發展中，早已證明他們深諳此道，故此女角欲仙欲死雙目半開半閉的擬似萬分享受表情，其實已經過時褪色了好一段日子。透過各種手段，去挑釁觀影背後的男性目光，幾已成為眼前的正色製作。而我們在《金瓶梅》