中，所看到的色情場面，大抵仍停留在史前時代，因而更加令觀眾對此無慾無求。
當然，利用色情場面去挑釁觀眾，從來不是本地色情片的強調。我所指的並非本地色情片對挑釁觀眾不感興趣，而是它們從來都是透過色情場面以外的世界，去達致以上的效果。過去我一直奉為奎皋的本地色情片經典作《大內密探之零零性性》（1996），固然具備以上的能耐（可參看《香港電影血與骨》的分析）；至若如林慶隆的《滿清十大酷刑》（1995），同樣可以把花巧的噱頭以密集的形式，排山倒海地堆到觀眾眼前，且看你是否可以忍受得來。本地色情片當中的挑釁成分，既具備如前者知性上的下戰書（關於書寫權的角力討論），亦有如後者般的感官無盡瘋癲逼迫。無論如何，均構成令人追看下去的熱切因由。
好了，至於今次的《金瓶梅》，會否無風無浪又過一關，乘風破浪地可以上、下兩集美滿收場？我不知道——經歷三級片熱潮而走過來的觀眾，不可能會感到稱心滿意；新一代觀眾對搔不著癢處的《金瓶梅》，真的又會有耐性嗎？我肯定會看的下集，大抵應該會是《赤壁》，而非《金瓶梅》。
第43章 詹瑞文的名師假象
2007年香港電影圈颳起的詹瑞文熱潮，我認為無論從娛樂角度又或是影評角度審視，均出現完全錯配的情況。先說蔡卓妍向詹瑞文拜師的虛妄，我先不把它看成為娛樂新聞處理，反而想細察一下背後所代表的是什麼態度轉向——尤其是對電影界來說，那代表一種怎麼樣的正規化轉移來。
一、單一非立體化性格
今天蔡卓妍借《戲王之王》向詹瑞文討教，其實並非第一人；上一次公開表示向詹瑞文學戲的女藝人為林嘉欣，她受訓後的代表作就是《怪物》（2005）。先不談林嘉欣在《怪物》中的表現如何，今次詹瑞文在拜師會中劈頭便提點蔡卓妍要戒浮誇、失控、虛假及自我等，甚至即席加以示範各自的毛病。
我覺得背後的邏輯更為諷刺——詹瑞文在銀幕上正是以把上述毛病加上無限擴大，因而製造出爆笑效果的能手；換句話說，他才是浮誇失控虛假自我之王，只不過懂得予以醜化，於是令人留下深刻印象。大家不妨細想：由《買兇拍人》、《大丈夫》、《絕世好B》、《龍咁威》、《絕世好賓》、《我要做MODEL》到《墨斗先生》等，有哪一齣他在演一個完整的戲劇人物。用小說的人物描寫理論來說，他出演的全屬扁平人物，多屬配角，以單一而非立體化的性格形象建構而成；套入上述的作品中，他被設定為一個諧角，而且往往屬一場過自我發揮，屬不用理會前後整體脈絡的插入性演出。我形容港產片中的詹瑞文角色，是一種即興挪用式的用法，成就了由數十秒至幾分鐘的娛樂效果，但往往卻以放棄通盤的戲劇統一考慮為代價。
回到拜師的話題，我絕非對詹瑞文的戲劇造詣有何非議，事實上對他過人的場上活力，佩服得五體投地，個人表演式的舞臺劇示範作《萬世歌王》已經難覓對手。只不過把焦點置回電影上，為何新晉演員認為詹瑞文的演戲方法代表“演技”？那才是令人不得不正視的正規化轉變。
事實上，上述提及林嘉欣於《怪物》中的演繹方法，以及蔡卓妍2006年在《妄想》中的努力，其實都見到兩人的投入認真，但卻不約而同以用“死力”告終——換句話說，是把所有力氣，花在控制身上被觀眾看得見的肢體肌肉上去，那是源自劇場非常基本的形體訓練基礎，也是說服自己已經在“做戲”的最大謊言！事實上，電影上的演技層面變化多端，你看黃秋生有時散漫隨意，有時狠力用勁，便知道從來沒有一套公式可以四海通行。我擔心的是借用舞臺訓練的演技方法，反而會成為電影銀幕上的處處敗筆——林嘉欣和蔡卓妍所迷戀的青筋暴現，就等於演技證