了幻想思維與理性思維的平衡適度，還得讓廣大讀者來評判。
據說我國的文化外貿逆差幅度達1：10之巨。若僅就文學類作品的貿易而言，差距可能更大。這與我國的經濟發展速度、政治大國地位、文明古國形象都很不相稱，如果我們的文學創作生態環境不能得到合適的改善，這種差距是難以縮小的。
作者還想在此告訴各位讀者的是，《火星緣》這本小書僅僅是一個宏大寫作計劃的序曲。其續篇《失人類》已經成稿，那是一個更加大膽的奇思異想，一個讓你遐思神遊的非凡境界，一串貫古通今的奇妙故事，還有無數發人深省的理性命題……它能否出版面世，有賴於你的大力支援。
中國（本土，下同）文學為何得不到諾貝爾文學獎？
中國電影為何得不到奧斯卡金像獎？
因為中國當代的文學和電影缺乏對人類（社會）終極問題的思考、關心、追問和解答；缺乏能讓世界主流文明人群理解、認同、和欣賞的風尚、情趣、和幽默；缺乏探索和挑戰過去、未來、未知、謎團的勇氣……至少在這些方面做得還不夠，還不到位……
試讀一下張道的《火星緣》、《失人類》等作品吧，或許它們能給中國文學和中國電影增加一抹亮色。
作者這樣說，的確有過分自信之嫌，有大言不慚之態。但作者近日因讀網上熱論的“中國當代文學是垃圾”的議題文章，十分感慨。中華人民共和國建國已近60年，竟然沒有在世界上引起廣泛讚譽的文學作品，沒有具備振聾發聵思想力度的文學作品，也沒有具備長久生命力的文學作品。
“中國當代作家視野狹隘，沒有自己的聲音；1949年後的中國文學在走下坡路……中國當代文學是垃圾……” 德國漢學家顧彬先生的這些言論雖然刺耳，但基本是符合事實的，是相當中肯的。
1949年至1976年，我們無須過於計較了。可自1978年改革開放到現在，除了那一陣“反思”*（其實主要是洩憤，訴苦。反思的深度很不夠）的傷痕文*之外，這30年中的中國文學還有什麼是值得我們津津樂道的，引以為榮的呢？
這30年是中國和世界的政治、經濟格局發生翻天覆地變化的時期，是中國社會、中華民族從封閉走向開放，從愚蒙走向文明，從專制走向*，從鬱悶走向開朗，從拘謹走向幽默，從愁苦走向幸福，從貧弱走向富強的輝煌的30年。然而，中國當代文學卻沒有產生反映這種變化和輝煌的鉅著。除了一些不致於犯“大錯誤”的歷史小說外，大部分是小打小鬧的應景作品，“趨錢附勢”的垃圾作品，還有就是跟風模仿的鸚鵡作品（如江湖武打小說，玄幻靈異小說等）；就是缺乏獨樹一幟的創新作品，缺乏具有大家風範的力作，缺乏能在國際文壇上拿得出手的奇葩。中國文學在這一特殊歷史時期的這種疲弱狀態，實在令國人汗顏且氣憤。在下鄙人就是出於這種羞憤心情而拿起筆來試一試的。
我們的作者、編輯、出版社應該對中國文學的現狀承擔主要責任，我們這些草根寫者和普通讀者也應該承擔責任。中國太缺乏高品味的讀者群了，導致作者、編輯都為了經濟效益而去迎合所謂的市場需求，而忘記了文學本應具有的文明引導功能。這樣下去，中國文學就永遠只能是市場經濟和世俗民眾的跟屁蟲，無法成長為引領人類文明進步的勇士和導航員。
作者
作者題外話：各位看官：《火星緣》與筆者的另一部長篇《失人類》有內在關聯關係，敬請參照閱讀。 。。
中國當代文學作品無法問鼎諾獎的社會政治原因
以下是筆者的一篇博文，轉登於此。
2010…10…10
新科諾貝爾文學獎得主、秘魯作家馬里奧&；#822