性的文學雜誌上。
彼得遜律師寫信給林子軒介紹了美國的情況。
林子軒在美國讀者中有了一定的知名度，但讀者是善忘的，想要維持在美國文壇的熱度，就要不間斷的推出新作品。
這也是林子軒的打算。
他要用新的小說不斷的鞏固自己在西方文壇的地位，直到讓別人再也無法忽視他的存在。
其實，在這個時間點上，《麥田裡的守望者》並不是最佳選擇，《了不起的蓋茨比》才是真正符合20年代美國社會的小說。
20年代是美國曆史上一個短暫而特殊的時期，史稱“喧囂年代”。
指的是第一次世界大戰結束後的1919年到美國經濟大潰敗之前的1929年這10年。
在這十年間，美國國內經濟形勢一片大好，給不少美國人的生活帶來前所未有的舒適。
地產交易、股票市場特別活躍，一些投機家在這類賭博性行業中一夜之間成為暴發戶。
在社會上，財富的多少成了評判一個人成功與否的標準，人們開始了盲目地賺錢，賺“快”錢，賺更多的錢；追逐變富裕，變得更富裕……
同時，美國的享樂主義、斯賓塞的進化論和詹姆斯的實用主義哲學在美國大行其道。
傳統清教徒式的道德觀念和宗教信仰所推崇的“勤勞節儉”等思想，逐漸被追求個人財富、享受物質生活等消費享樂主義所取代。
在這種背景下，1925年，菲茨傑拉德寫出了《了不起的蓋茨比》這部作品，從而奠定了他在美國文學史上的地位。
他也因此成了20年代“爵士時代”的發言人和“迷惘的一代”的代表作家之一。
迷惘的一代是第一次世界大戰後美國的一個文學流派。
20年代初，僑居巴黎的美國女作家格斯泰因對海明威說：“你們都是迷惘的一代。”
海明威把這句話作為他第一部長篇小說《太陽照常升起》的題詞，“迷惘的一代”從此成為這批雖無綱領和組織但有相同的創作傾向的作家的稱謂。
所謂“迷惘”，是指他們共有的彷徨和失望情緒。
代表作家有海明威、福克納、約翰多斯帕索斯、菲茲傑拉德，艾略特和肯明斯等。
這些作家中大多數人親身經歷過第一次世界大戰。
在戰場上，他們目睹了戰爭給人類帶來的巨大災難，經歷了戰爭的折磨，瞭解到普通士兵中的厭戰情緒。
大戰結束後，他們不再相信什麼政治、法令，但又找不到新的可靠的精神支柱。
因而悲觀、失望、彷徨、憂慮，處於一種迷茫，不知走向何處的精神狀態之中。
“迷惘的一代”的作家雖然在作品中流露出濃厚的悲觀情調，對戰爭抱著消極、厭惡的態度，但他們的作品無論在內容或藝術形式上都突破了傳統的束縛，影響了後來很多作家的創作。
寫作《麥田裡的守望者》的作家塞林格就是其中之一。
塞林格於1919年出生於紐約的一個猶太富商家庭，他在15歲時就被父親送到賓夕法尼亞州的一所軍事學校。
1942年塞林格從軍，1944年他前往歐洲戰場從事反間諜工作。
戰爭對他的影響很大，回國後的塞林格大部分時間都是離群索居，過著隱居的生活。
和經歷了第一次世界大戰的海明威等人一樣，他們的文學創作在精神上是相通的。
這也是林子軒選擇《麥田裡的守望者》的原因。這部小說延續了“迷惘的一代”的創作精神，寫出了整個時代的悲觀和彷徨，空虛和墮落。
當然，還有一個原因是他只看過《了不起的蓋茨比》的電影，沒看過小說，否則就直