庭院殘更立，燕宿雕樑。月度銀牆，不辨花叢那辨香。
此情已自成追憶，零落鴛鴦。雨歇微涼，十一年前夢一場。
在納蘭詞中，這首《採桑子》是頗為難解的一首，像是追憶，像是悼亡，撲朔迷離，蹤跡莫辨。
大約來看，〃謝家庭院殘更立，燕宿雕樑〃，這像是在寫當下的實景，也像是在寫一番追憶；〃月度銀牆，不辨花叢那辨香〃，這就應該是懷念當初的一段情緣了；下片開始〃此情已自成追憶〃，話鋒轉折，明證上片的情境屬於〃追憶〃；〃雨歇微涼，十一年前夢一場〃，是在說從被〃追憶〃的那段日子直到現在，已經過了十一年了，回想起來，恍如一場大夢。
〃謝家庭院殘更立，燕宿雕樑〃，謝家、謝娘、謝橋，這都是容若詞中常用的意象，甚至因此而有人推斷容若的某位戀人必定是個姓謝的女子。真相是否如此，卻讓人無從琢磨了，畢竟，謝家、謝娘這般詞句早已有其特定的指向涵義，縱然巧合為寫實並非絕無可能之事，但若為鑿實之論，畢竟還是需要一些證據的。
從詞句的字面來看，在華麗的雕樑上，燕子還在輕輕地睡著，這正是夜闌人靜的時候，卻有人獨立中庭，一夜無眠。……這兩句詞，十一個字，短短地便勾勒出了這樣的一副完整的畫面，但是，我們卻無法根據詞意把這個畫面用畫筆真正地勾勒在紙上，因為我們分辨不出這個無眠而獨立中庭的人究竟是誰……是容若自己，還是那個被他思念著、愛慕著的謝娘？
這便是詩與畫的區別之一。從王維始，人們便有〃詩中有畫，畫中有詩〃的說法，但詩句對一個具體情境的描摹卻未必都是可以用畫筆表現出來的，因為詩句有時候會被刻意或無意地留〃空〃，或者說，留下一些歧義，而這歧義因為可東可西、可此可彼，而無法被具體落實為一個確定的意象。現在我們遇到的便是這樣的一個問題：這個人，這個在謝家庭院裡無眠而獨立的人，究竟是誰？
無論是誰，無論是他還是她，在語意和情節上都是講得通的。第一種解釋是：這個院子既然是〃謝家庭院〃，不眠而獨立的自然應該是那位被容若愛著的女子吧？容若在思念情人，卻反過來說是情人在思念著自己，這種表達是詩詞裡的一個傳統手法，為唐宋以來所習見。情人在思念著自己，心焦地看著月亮在慢慢移動著，慢慢地照進了銀光鋪滿的院牆……
第二種解釋是：容若在十一年後站在情人當初住過的院落裡，一夜無眠，沉思十一年前的往事，那時候，也是這樣一個月光明媚的夜晚，月亮偷偷地照進了院牆，自己也跟著月光偷偷地溜進了院子，偷偷地和戀人相會。……這可不是過度闡釋，〃月度銀牆〃之所以可以產生出這樣的一個暗示，就是因為下面這句〃不辨花叢那辨香〃。
〃那〃，就是現代漢語中的〃哪〃，這一句脫胎自元稹的《雜憶》，容若只是換掉了一個字而已，元稹的詩是：
第36節：採桑子（謝家庭院殘更立）（2）
寒輕夜淺繞回廊，不辨花叢暗辨香。
憶得雙文朧月下，小樓前後捉迷藏。
元稹這首詩的來歷，有人說是悼亡之作，也有人說就是《西廂記》的本事。現在看來，後者似乎更加可取。元稹就是《西廂記》中張生的原型，〃憶得雙文朧月下〃的雙文就是崔鶯鶯的原型。元稹在婚前曾和雙文有過一段始亂終棄的熱戀，這首《雜憶》就是元稹回憶當初那跳牆約會的心動場景：那時候，天氣略微有些涼意，夜色淺淡（也正是容若詞中〃殘更〃的時候），迴廊曲折，朦朧難辨，〃不辨花叢暗辨香〃語涉雙關，表面是說在夜色當中難以辨認花叢的位置，故而只能靠花叢的香氣來判斷方向，暗示的意思則是：在花叢的芬芳之中暗中辨認戀人身上的香氣，偷偷地摸索著她的位置，然後，就是說雙文