市》，雖然宣稱展現都市女性的情感故事，實際卻偏偏見不到動人的感情演繹，一切都如蜻蜓點水，不作深入刻畫，只求讓觀眾看得輕鬆娛樂，不必共鳴感動。其實將情感戲做成快餐品才是王晶製作電影真正秉承的營銷策略……
百年孤獨：邵逸夫影壇得失奇錄（1）
邵逸夫已過百歲高齡，大名廣播四海，“90後”應該熟悉校中的“邵逸夫教學樓”，“70後”和“80後”則是看著TVB劇集長大，懷舊一族更對邵氏電影青睞有加。
邵逸夫的成就當然不僅限於電影，但邵氏家族卻是中國經營電影產業最久的私有企業。邵氏兄弟四人，自上世紀20年代在上海開創“天一”，後經“六合圍剿”，轉戰東南亞及香港，分別經營戲院和電影製作，最終成就一個邵氏影視帝國，期間種種經歷波折，著實難以一一盡數。
往事若堪回首，笑罵當然由人。不過，對於碩果僅存的邵逸夫而言，或在性喜索隱的當代影迷看來，邵翁當年的一系列決策手段運作管理，箇中得失，於公於私，究竟有無重新審視的必要？抑或今觀昔時，是否看得更明白？ 不妨管中窺豹，聊做笑談。
上篇：家族恩怨
得：手足同心
“逸夫”，只是邵爵士的字，他真名“仁楞”。邵氏兄弟都喜歡以字行，譬如大哥“醉翁”，二哥“邨人”。唯有與邵逸夫最親厚的三哥，雖字“山客”，常用的卻是本名“仁枚”。1925年，邵氏兄弟在上海成立“天一”影片公司，邵醉翁自任總經理兼導演，邵邨人任會計兼編劇，邵仁枚任發行，還在上學的“小六”邵逸夫則一邊讀書一邊搞外埠發行。
不久，“天一”遭上海同行聯合壓制，為分散公司風險，邵仁枚獨闖南洋尋找商機，19歲的邵逸夫隨後會合。兩兄弟可謂艱苦創業，初時不辭勞苦奔走鄉鎮做流動放映的小生意，在南洋華人聚集地“打一槍換一個地方”，專門放映“天一”出品的電影，終於由露天放映到經營戲院、發行，再至設立製片廠專拍馬來西亞電影，後來又拓展到做遊樂場和舞廳的生意。期間雖經日軍侵襲戰亂，總算熬過難關，終於在50年代，新加坡的“邵氏兄弟”有限公司達到鼎盛。
較之新加坡邵氏兄弟越做越火的戲院、發行，主營製作、提供片源的香港“邵氏父子”（初為“天一”香港分廠，後來擴充為“南洋”影業，1950年改組為“邵氏父子”，邵邨人任董事長，兒子邵維瑛任總經理）卻因觀念保守，發展緩慢。面對強勁對手國泰的全面圍攻，邵氏兄弟決定分兵兩路，邵仁枚坐鎮新加坡，在後方與國泰競爭戲院、發行生意；邵逸夫則返回香港，督陣電影製作，與國泰的香港製片公司“電懋”前線交鋒。
邵氏電影早在上海“天一”時期，就奠定了“俗眾文化保守主義”的基調。影片多取材中國民間故事、經典名著、通俗小說，尤其滿足南洋華人觀眾念舊之情。對此，邵逸夫不僅堅決執行，而且變本加厲，他回港主持電影製作的第一個大動作，就是斥巨資買下清水灣一塊6萬多平方米的地皮，開山填海，興建邵氏影城。同時又從美國重金購買先進電影器材，全面提升邵氏影片的畫面音響。
50年代末邵逸夫初到香港便大興土木、揮金如土，大刀闊斧的豪爽做派足以讓人咋舌。據張徹回憶，邵逸夫曾對他言道，當時他懷裡揣著一張可以無限透支的支票，是以花錢毫無顧忌。此話真假不論，邵氏兄弟的創業氣魄卻是毫無疑問。不過，後人回憶這段歷史，焦點都集中到邵逸夫身上。其實邵仁枚起到的作用亦不容忽視，他不