境。燕燕和鶯鶯是指往日的愛侶，蘇軾有詩云：〃詩人老去鶯鶯在，公子歸來燕燕忙。〃用〃燕燕鶯鶯〃稱呼，更是充滿了一種疼惜和憐愛之情。這裡〃燕燕鶯鶯〃還有另外一層含義。〃燕燕輕盈，鶯鶯嬌軟〃看似寫景，而實則寫人。詩人眼中的她體態輕盈如燕，聲音嬌軟如鶯，寫來如在眼前，用典妙絕而全無雕琢痕跡，細細品之可知用筆之妙。〃夜長爭得薄情知？〃〃爭得〃就是〃怎得〃。在夢中佳人嗔怪道，薄情人呵，你如何知道我在這漫漫長夜中綿綿無盡的相思之苦呢？〃春初早被相思染〃， 姜郎你可知否，料峭的初春，早已被這無盡的相思染透。一個〃染〃字用得極為精妙。此情此景，早已交融一體，如風中笑、雨中淚，早已分不清道不盡。
下闕以〃別後書辭，別時針線〃起筆，別後的書信常閱常新，別時親手縫製的衣袍餘香宛在，佳人深情正蘊結其中。〃離魂暗逐郎行遠〃此句極佳，相思苦楚無極，伊人芳魂也隨書信衣物繫於詩人身畔，隨詩人遠行萬里。〃離魂〃之句，典自唐傳奇《離魂記》，記中倩娘以出竅之靈魂追逐所愛者遠遊。用典恰如其分，不露一絲痕跡。末句〃淮南皓月冷千山，冥冥歸去無人管〃寫得動人之極。詩人遙想情人魂魄歸去的情景：淮南路遠，千山寂寂，一縷芳魂就這樣在清冷的月光中孤獨歸去，無人照管。詩人把那一種對愛人想欲疼惜愛憐卻又無能為力的失落和痛苦寫得極為深切，感人至深。此句恰如其分的融合了杜甫《詠懷古蹟》中〃環佩空歸月下魂〃句意，其意境亦不在杜詩之下。淮南依舊路途遙遙，只是那千年後的月光是否依舊如昨？
這首詞乃感夢之作，意境空靈悠遠，下闕讀來尤見幽邃清冷。詞以夢見情人開頭，以情人芳魂歸去結尾，想象獨特，構思巧妙，用典自然不露痕跡，是姜夔的代表作之一。詞中大部分都描述情人，卻無處不體現出作者自己對她的一番深情。
老王所喜愛的〃淮南皓月冷千山，冥冥歸去無人管〃的意境，當是將自己比作那位痴心繫於情郎的佳人。王國維一心想要恢復積弱不振的大清王朝，然而清王朝早已既不得人心，又不得大勢，與他同道者寥寥無幾。他所體會到就是那種痴心不改而孤獨前行之中深深的痛苦和無奈。老王就是這樣性子過於耿直，不肯轉彎妥協，這不僅是他個人的悲劇，也是一個時代的悲劇。
人間詞話之十四
【夢窗之詞，吾得取其詞中一語以評之，曰：〃映夢窗，凌亂碧。〃玉田之詞，亦得取其詞中之一語以評之，曰：〃玉老田荒。〃】
張炎（1248…約1321），字叔夏，號玉田，又號樂笑翁。先世鳳翔府成紀人，居於臨安。其詞清雅疏朗，有類白石詞，因著有《山中白雲詞》，故與姜白石並稱〃雙白〃。其詞論對後世影響甚大。
〃映夢窗，凌亂碧〃一句出自吳文英的《秋思》。
秋思·荷塘為括蒼名姝求賦其聽雨小閣吳文英
堆枕香鬟側。驟夜聲、偏稱畫屏秋色。風碎串珠，潤侵歌板，愁壓眉窄。動羅箑清商，寸心低訴敘怨抑。 映夢窗，凌亂碧。待漲綠春深，落花香汛，料有斷紅流處，暗題相憶。
歡酌。簷花細滴。送故人，粉黛重飾。漏侵瓊瑟，丁東敲斷，弄晴月白。 怕一曲、霓裳未終，催去驂鳳翼。歡謝客、猶未識。漫瘦卻東陽，燈前無夢到得。路隔重雲雁北。
〃玉老田荒〃出自張炎的《祝英臺近》。
祝英臺近·與周草窗話舊張炎
水痕深，花信足。寂寞漢南樹。轉首青陰，芳事頓如許。不知多少消魂，夜來風雨。猶夢到、斷紅流處。
最無據。長年息影空山。愁入庾郎句。玉老田荒，心事已遲暮。幾回聽得啼鵑，不如歸去。終不似、舊時鸚鵡。
老王又來批判吳文英了，姑且看之。