t小說上傳分享
英雄神探創輝煌
作品連結
1986年8月，《英雄本色》公映後空前賣座，上映長達61天，收入萬港元，打破本土票房紀錄。影片以1967年龍剛導演的同名粵語片為藍本重新編寫，講述偽鈔集團骨幹宋子豪與小馬哥的兄弟情義，以及宋子豪為自己的黑道行為力圖向其當警察的弟弟宋子傑贖罪的經過，被評價為是一部“觸及男人的父子情、兄弟情、朋友情、男女情、冤屈受害之情和報仇雪恨之情，堪稱多情而善感之作”。周潤發身披黑色風衣、眼戴黑色墨鏡、嘴銜火柴棍的模樣，成了瀟灑、*倜儻的代名詞，“小馬哥”戲裡戲外都被年輕人尊為偶像。
吳宇森和徐克順從大眾娛樂需求，乘勢推出《英雄本色II》。鑑於小馬哥形象深入人心，上集中死去的小馬哥以孿生兄弟的名義“復活”。阿健在紐約經營一家餐館，為幫助前輩龍四報奪產殺女之仇，從美國回到香港，結識了豪哥和阿杰，四人合力剷除違法犯罪集團。阿健作為小馬哥的化身，披上黑色風衣，戴上墨鏡，口銜火柴棒，手持槍支猛烈開火，照樣備受廣大觀眾的喜愛。
1987年，為慶賀張徹從影40週年，張徹門下眾多弟子聯合拍攝了《龍蛇爭霸》（又名《義膽群英》，由吳宇森和午馬合導），這是一個黑道社團因爭權奪勢而內訌的故事，屬於當時黑幫英雄片洪流中的一片“行舟”。該片網聚大批時已成名或正在成長的明星大腕，現已成香港“無厘頭”喜劇代言人的周星馳在劇中扮演一個忠義的小弟，結果被自己的老大誣害而死，頗為悲情。
1989年的《喋血雙雄》把《英雄本色》的題旨和技巧推向風格化的極致，成就了“暴力美學”的另一高峰，被《時代週刊》評為20世紀亞洲十大電影之一。吳宇森滿懷信心且不嫌俗套地大搞公式化情節，殺手愛上無依無靠的歌女，冒死搶救被誤傷的女孩，為愛情承諾退出江湖，警察與殺手英雄相惜，老江湖用生命換回尊嚴。所有這些元素被吳宇森以暴力與浪漫的方式推向極致，極盡誇張、煽情之能事。
拍攝《喋血雙雄》的過程中，吳宇森與徐克在創作理念上產生巨大分歧，不得不於1990年離開“電影工作室”，自組公司導演《喋血街頭》。故事的靈感源自於張徹名作《刺馬》，打破了以往“小故事”的侷限，是吳氏作品中氣魄和格局最大的一部。三個成長於貧民區的少年阿B、輝仔和細榮，生活在香港60年代最為動盪不安的社會，因失手殺人逃往越南。那時的越南戰火四起、硝煙瀰漫，他們打算借戰亂大發橫財，結果陷入了被美軍掠奪、恐怖襲擊和被越共拷打的兇險環境，十多年的友情也不知不覺地開始變色。為一箱黃金，細榮喪心病狂地向輝仔的頭部開了一槍。為了償還肝腦塗地的情義，阿B帶著輝仔的頭顱找到已回香港飛黃騰達的細榮，兩人驅車相撞、舉槍互射，最終兩敗俱傷、喋血街頭。
1991年的《縱橫四海》是吳宇森作品中比較特別的一部，集喜劇、言情、動作、滑稽於一體，是典型的港式大雜燴。這部借鑑法國導演弗朗索瓦？特呂弗的《朱爾與吉姆》拍攝的賀歲片，以主人公阿祖、阿佔和紅豆三人之間青梅竹馬的關係和不離不棄的情義作為主要線索。三個流浪的孤兒學得一身高超的偷盜絕技，因盜取一幅價值連城的彩畫捲入黑道殺鬥，最後打敗殘暴、陰險的養父，攜手並肩走向明天。影片將浪漫、溫馨的言情片和激烈、殘酷的槍戰動作片完美地融合在一起，既有懸疑搞笑的偷盜場面，又有出神入化的槍戰段落，還有輕鬆愉快的浪漫時刻。
1992年的《辣手神探》（又名《槍神》）被認為是吳宇森進軍好萊塢的一塊“敲門磚”，無論其電影語言還是精神氣質，都稱得上是一個總結性的作品。吳宇森首次放棄黑道英雄角色，把鏡頭對準政