何一個還沒覺醒、對此不
屑一顧的人，也可以用最標準的國語說我“偽道學”。我會很欣然的接受：
“是的，我偽道。不過你敢把你家孩子放在我這兒一個月嗎？我有二百多部美國影片讓
他一次看個夠。”
5．十部大片的引進與中國影人的責任
去年的十部大片，著實在大陸掀起了熱潮，熱潮湧動之際，冷落的一角仍然是國產影
片。中國影人可以列出諸如投入少、電影發行體制等一系列客觀而正確的因素來評介這種現
象，但翻遍報刊也難有文字表露他們對自身的深刻剖析。
也許在他們的內心正進行著更為深刻的思索。
在所謂諸多客觀因素裡有兩種說法讓筆者不屑並有些憤憤然。
一說是電影發行體制問題，說還沒有真正與市場接軌。在這一點正是讓國人討厭的美國
人打來一記響亮的耳光：分帳。一下子就進入了市場並賺了許多的錢。只要你拍的片子確實
好，就不怕找不到進入市場的方式。
二說是投入的問題。好萊塢影片投入大、製作精良等等。“給我那麼多錢，我也能拍出
那樣的電影。”這句看似充滿豪氣的話其實充滿了自卑和推諉。就像一個窮人說：“給我那
樣的機會，我也能賺那麼多的錢。”好萊塢電影投入大是不爭的事實，但另一個不爭的事實
是同樣投入不大的影片擁有了極佳的票房。比如《獅子王》是3400多萬美元，票房收入1
億多美元。3400萬在美國，著實算不上什麼大投入。還有隻投入了900萬元的《黑色追輯
令》，票房也是1億多。第68屆奧斯卡最佳男主角影片《遠離拉斯維加斯》只有400萬美
元的投入。關鍵的問題是如何在現有的基礎上做得更好。
改革開放後，中國影人遇到了前所未有的機遇。在他們的刻苦努力下，中國電影也正一
步步地走向世界。這是很令國人欣慰和敬重的事。但欣慰和敬重之餘，國人又有些不滿了：
怎麼老把鏡頭對準過去？
我不敢說這是因為編導想討好外國人的胃口；也不敢說剖析過去對現今的中國啟迪不
大；更不敢說編導對現今變革的中國人心態無從把握。
但有一點是確鑿的，中國影人很是掌握了一整套把黃土地、破棉衣拍得很美的方法，與
其相稱的是，中國文化裡糟粕的東西被描繪得更加醜惡，甚至近乎邪惡了。
中國影人提供出來的是，我們曾經這樣，我們不應該這樣；而不是我們現在應該怎樣。
而這正是國人現今極其需要的。
不論好萊塢的電影是暴力的還是非暴力的，精華的還是糟粕的，它都給至少是現今的美
國人提供了他們生存中所需要的。比如試圖喚醒美國精神中勇敢、拼搏的個人英雄主義（喚
醒沒喚醒姑且不論），比如生活方式，比如生存環境，甚至極端的頹廢傾向。
這就是中國電影的差距。
當然，中國影人們對此正做著百倍的努力，但努力的還不夠。離現實最近的也就是姜文
的《陽光燦爛的日子》，其中最近的鏡頭離現在也有十幾年了。
如果說十部大片的引進已把國人重新拉回了影院的話，那麼國人正等待著極具現實震撼
力的國產影片。
如果說十部大片再交引進後，國人又只看這十部大片，那說明不是國人愛看十部大片，
而是國產影片確實沒法看。不要繼續有滋有味地在過去的窯洞裡去刻意發掘什