跟著光影闖江湖
《暗花》
——冷冷的黑夜，肅殺的澳門，老人用五百萬暗花擺下精妙棋局，自命不凡的晚輩仿若棋盤上無法回頭的過河走卒。
《跛豪》
——從亡命天涯到隻手遮天，從飛揚跋扈到鋃鐺入獄，奇聞與史實交織成蕩氣迴腸的梟雄傳記。
《旺角卡門》
——因為“願做一日英雄，也不願做一世烏蠅”的小弟，大哥用熱血和生命宣告了英雄的誕生。
《黑金》
——不論黑金政治如何縱恣猖獗，我們都應當堅信“正義也許會遲到，但遲早會到”。
《無間道》
——江湖代有英雄出，各領*數十年，不可逆變的唯有“出來混，遲早都是要還的”命相。
《龍在邊緣》
——弒父上位，門派背叛，親信臥底，所有的暴戾和陰謀在邪不勝正中畫上一個正義的句號。
《傲氣雄鷹》
——在你死我活的黑白戰場上，“有自信未必會贏，但沒有自信一定會輸”。
《門徒》
——兄弟逼死大哥，孩子丟掉毒具，警匪角力衍化為社會宣教，純粹的自由江湖已然漸行漸遠。
江湖是什麼？徐克說，有人的地方就有江湖，人心就是江湖。還有人說，江湖是一個傳奇，出沒於每一個有愛、有夢想、有正義的人的心裡。在少年遐想的斷章裡，江湖就是男人的遊戲，佈滿了迸發的熱血，遠在天涯，近在咫尺，俠客們仰天長笑，手握孤星劍，腰佩屠龍刀。
有關江湖的傳說悠長久遠，先秦時期莊子談到涸轍之鮒時說，與其在涸轍中相濡以沫，不如相忘於江湖。那個時候，六合八荒，九州內外，江河縱橫，湖泊遍地，江湖是為域內四方。
江湖，廣闊浩渺，荒山僻野；都市，車水馬龍，熱鬧繁囂。唐玄宗送名士司馬承禎詩曰：“江湖與城闕，異跡且殊倫。”此時的“江湖”意指文人士大夫隱遁之地，正如王昌齡送朋友回鄉的詩中寫道：“故人念江湖，富貴如埃塵。”一旦到了江湖，唯有“獨立浦邊鶴，白雲長相親”。若看不破功名利祿，耐不住寥落寂寞，就無法立足江湖。當然，天下興亡，匹夫有責，一些文人志士也可能遵循“處江湖之遠則憂其君”的準則。
江湖浩瀚，百變生新意。待到施耐庵寫《水滸傳》第二十八回時，張青、孫二孃請武松吃飯，三人“說些江湖上好漢的勾當，卻是殺人放火的事”，嚇得兩個公差“聽著，驚得呆了，只是下拜”。這個江湖沒有靜謐安和，盡是刀光劍影、陰謀詭計和你死我活的鬥爭。這個江湖不是遷客騷人的世外桃源，而是脫離了宗法網路的小市民們奔走、停歇、覓食、尋衣的場所，他們在這裡一無所有，各顯其能，憑個人心智、膽量、力氣、勇氣、義氣求生存謀活路。這個江湖就是我們要跟隨光影闖蕩的江湖，香港電影人用膠片在肅殺而唯美的江湖上書寫恩怨情仇，描繪人性的光輝與駁雜，從英雄到毒梟，從大哥到馬仔，從師爺到走卒，五花八門，三教九流，一起締造了英雄片、梟雄片、風雲片、警匪片以及江湖青春片，將銀幕點綴得流光溢彩，令人目不暇接。
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英雄·吳宇森
20世紀70年代，以張徹為代表的武俠片和以李小龍為代表的功夫片點燃香港電影的熊熊烈火。然而，電影的江湖並非風平浪靜，在經歷了一段時間的巔峰之後，80年代中期武俠片、功夫片雙雙陷入低迷，為新型別、新導演的脫穎而出創造了契機。
或是機緣巧合，其時鬱郁不得志的吳宇森在參加一次電影人活動時邂逅徐克。兩人一見如故，發現彼此對傳統俠義精神灌注到電影中的意識如此一致如此強烈，大有相