見恨晚、惺惺相惜之意，很快就一起討論翻拍龍剛版的《英雄本色》。據徐克夫人施南生回憶：
“《英雄本色》本來是徐導自己想拍的，但是他覺得《英雄本色》這部戲的心情符合當時的吳宇森，兩者相符時，藝術創作的動力便會特別強烈，然後他就說，不如你來拍這個。”
導演身份和現實身份的重合引爆了吳宇森潛在的強大創造力，用《英雄本色》拉開了“英雄片”的序幕，不僅讓他成為香港黑幫片的一代宗師，也讓周潤發完成了從“票房毒藥”到“票房救星”的轉變。周潤發回憶往事時說：
“我只是和吳宇森說了我自己的想法，那就是我也有過片中人物的感受，是不是可以讓我多表現一點自己的感情出來，用我的親身經歷稍微改變一下劇情，吳宇森同意了，所以我很感激他讓我這樣表演。”
小馬哥承載著吳宇森和周潤發太多的個人感*彩，他們共同塑造了這個影響數代影迷的經典形象。青年導演彭浩翔和馮德倫承認：“《英雄本色》是我們兒時最經典的回憶。”影片的感染力和衝擊力來自於對情義的刻畫，包括兄弟手足情、朋友生死情、男女愛情，以及忍辱負重的隱忍之情和報仇雪恥的暢快之情。隨後，吳宇森連續拍攝了《英雄本色II》、《喋血雙雄》、《喋血街頭》、《縱橫四海》和《辣手神探》等同類題材影片，傾全力宣揚男性情義和尊嚴，塑造了一批重義輕利、為友情灑熱血的古道熱腸形象，締造了一個強勢的英雄神話時代。
《英雄本色》一炮走紅後，跟風者趨之若鶩，掀起聲勢浩大的“英雄片”浪潮。徐克與吳宇森分道揚鑣後自編自導的《英雄本色III：夕陽之歌》，風格與前兩部大相徑庭，人物關係更為複雜，英雄行為夾雜兒女私情，並借越南內戰抒寫幼年經歷的亂世情懷。影片上映，票房慘淡，以致徐克很多年沒有再拍同類題材，直到2000年從好萊塢鎩羽歸來後將一腔熱血激情澆注《順流逆流》，以凌厲的影像繪就兩個男兒為保護妻兒、家庭的英勇壯舉。黃泰來導演的《江湖情》和《英雄好漢》是“英雄片”洪流中較為出色的作品，以一家兩個性格迥異的兄弟闖蕩江湖為主體，包含了幾乎所有的黑幫元素，幫會恩怨、紅顏痴愛、悲歡離合、親信背叛、屬下暗算、血性忠義和知恩圖報等。定國、家勇和濟哥這些風雲人物豪情萬丈，卻會為兒女私情低頭退縮，最終落得家破人亡，奏出一曲蕩氣迴腸的江湖悲歌。除此之外，大多數“英雄片”像《五虎將之決裂》一樣，主角在一連串令人眼花繚亂的耍槍後飲彈自盡，耍酷有餘，內涵不足，流於膚淺，敗壞了“英雄片”的名聲。
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梟雄·麥當雄
“麥當雄電影製作公司”是香港電影界的一朵奇葩，它以相對穩定的班底拍攝了一部部半劇情半紀實式的黑幫警匪片，大多成為潮流的濫觴。《省港旗兵》復現港人眼中的“大圈仔”形象，東哥為首的一夥大陸客前往香港打劫金鋪，計劃周密可靠，不料另有他人捷足先登並被警方捉獲，東哥等人只得倉皇撤離。但他們並未善罷甘休，決定過兩天殺個回馬槍繼續搶劫金鋪。為了享受香港的浮華生活，他們在等待的日子裡燒殺掠搶、無惡不作，結果被警方追緝，全部死於九龍。麥當雄號到時代的脈搏，將複雜的情節和人物關係處理得遊刃有餘，一氣呵成，將人性的貪婪與自私在槍林彈雨裡反射出來。
麥當雄憑藉《省港旗兵》獲得金馬獎最佳導演後，逐漸退隱幕後出任監製和編劇，將導筒交與旗下干將黎大偉、麥當傑、潘文傑等人。潘文傑導演的《跛豪》借鑑好萊塢《教父》、《疤面煞星》的敘事方式，是一部波瀾壯闊的黑幫史詩。這部香港影壇最成功的黑幫傳記電影，以20世紀70年代風光無限的“吳錫豪家族”的發跡和犯罪史為藍本，突破傳統道德價值