的評判規範，把主人公刻畫成智勇雙全、肝膽相照的亂世英雄，由此消解了殺人如麻、違法亂紀的惡行。該片取得3900萬港元的票房，斬獲第11屆香港金像獎最佳電影和最佳編劇，帶動了“梟雄片”的風行，《雷洛傳》、《藍江傳》、《O記三合會》、《賭城大亨之新哥傳奇》等片紛至沓來。麥當雄起用原班人馬，以上海青幫老大杜月笙為原型，拍攝了《上海皇帝》（分《歲月風雲》和《雄霸天下》上下兩部）。這些影片流露出對傳統價值觀、道德觀的不屑，大都以“真人真事”、“人物傳奇”進行包裝，以二戰後至20世紀70年代香港廉政公署成立前為時代背景，大肆標榜此等人物如何飛黃騰達，又以“秘史”故作揭秘式的誇張吸引眼球，贏得大批觀眾青睞。
麥當傑導演的《黑金》以調查員方國輝和黑勢力老大周朝先的正邪對抗為主線，嫁接臺灣解嚴以來的重大政治事件，首次揭露臺灣政治醜聞，將金錢、*、權力、黑幕交易呈現銀幕，體現出濃烈的政治焦慮和批判意識。在警匪對峙的激烈衝突背後，肆虐著黑金政治的醜行，當局為黑社會提供漂白的溫床，*選舉淪為*裸的黑金交易和黑勢力之間的權力分配，政府官員成了黑幫老大的統領者。影片的大場面下足功夫，諸如群狗野外追逐撕咬、的哥集體暴動、政黨*鬥毆，以及直升飛機追擊等場面，視覺衝擊力極為強烈。
。 想看書來
古惑仔·劉偉強
1996年，黑幫片開始發生變異，主人公由成年的英雄梟雄演變成青少年“古惑仔”，出現了別具一格的“古惑仔”系列片。1996—1998年，劉偉強、文雋等人根據漫畫家“牛佬”許景琛的通俗漫畫相繼改編拍攝了《古惑仔：人在江湖》、《古惑仔II：猛龍過江》、《古惑仔III：隻手遮天》、《古惑仔：戰無不勝》和《古惑仔：龍爭虎鬥》五部影片。五個從小在窮苦環境中長大後進入黑社會的“幫派小孩”，經歷行走江湖的艱辛，始終未曾泯滅併力圖實現出人頭地的夢想。主角陳浩南與兄弟生死與共，和女友不離不棄，對長輩尊敬愛戴，引起很多青少年追捧。該系列延續了“黑幫片”的忠義主題，表現街頭邊緣青少年靠義氣和群策群力打闖江湖，對抗社會、天馬行空、為所欲為的生活態度和生存方式，充滿了刀光劍影和性、毒品、暴力。
“古惑仔”系列片構築起的個性化、時尚化、青春化的影像風格和人物群像，在香港掀起一股熱潮，不僅以“古惑仔”為名的跟風式漫畫充斥全港，而且同類影片一再延續，出現諸如《古惑天堂》、《新古惑仔之少年激鬥篇》等“古惑仔”影片，以及《古惑仔情義篇之洪興十三妹》、《灣仔十二妹》之類的“古惑女”電影，從風格到內容都與前五部有較大差異。《旺角揸Fit人》、《去吧，揸Fit人兵團》等對黑社會極盡嘲諷，表現“古惑仔”不過是葉公好龍之徒，遇事時個個膽怯心虛，挖苦江湖中人的滑稽、浮躁與淺薄，竭力批判黑社會的暴力崇拜。整體而言，“古惑仔”後期的續集已經少有新意，在打打殺殺中東拼西湊，粗製濫造的風氣嚴重敗壞了觀眾口胃，也因其對暴力行為的寫實性刻畫造成的不良社會影響，逐漸淪落到市場的邊緣。
2002年，《無間道》橫空出世，風靡兩岸三地。影片開門見山地交代了主人公劉建明和陳永仁的使命，沒有從黑社會與警察對立的表面闡述，避開探問“到底誰是臥底”的俗套，重點剖析人物未知命運及其內心的變化與掙扎。全劇情節豐富，人物關係複雜，多條線索交錯推進，橫掃當年金像獎和金馬獎，受到國際電影界極大關注。2006年，馬丁？西科塞斯將其翻拍為《無間行者》，一舉斬獲奧斯卡最佳影片、最佳導演、最佳改編劇本、最佳剪輯四項大獎。2003年，《無間道II》和《無間道III：終極無間》在保持型別屬性