，並一同赴法國巴黎闖天下。在那兒，他們結識了藝術界的名人葛特魯德·斯泰因、伊斯拉·龐德、舍武德·安德森、詹姆斯·喬伊斯等。在巴黎，海明威忙於寫作，很少有時間照顧妻子。妻子受不了冷落，離他而去。後來，在海明威的努力下，他的寫作大獲成功，發表了一部又一部作品。如《太陽照樣升起》、《永別了，武器》、《喪鐘為誰而鳴》、《老人與海》、《死於午後》等。不少女人進入他的生活又從他的生活中退出，在這些女人中間，有艾洛伊絲、波林、巴黎金髮女郎、古巴黑膚女郎、瑪莎等，只有瑪麗與他長相廝守。
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七 直面生命的境遇（2）
寫作並未佔去海明威的全部時間，他有足夠的時光享受生活。他參加賽車，與法國重量級冠軍鬥拳，到劇院看戲，到西班牙看鬥牛，到海上捕魚，到非洲去打猛獸，到法國去參加反納粹的戰爭……海明威有很多喜歡他的人和不喜歡他的人送給他的外號，有人叫他將軍、司令、船長、大師，也有人叫他花花公子、混賬東西……
海明威的作品表現的主題來源於他的實際生活，鳥語花香、浪漫情懷在他的作品中雖有表現，但他著筆最多的卻是殘酷的、充滿暴力的世界。據他本人說，他寫的作品是給那些堅強的人看的。即使是愛情，他也寫得讓人感到震驚，原因在於他寫的愛情“並不是讓那些軟心腸的讀者來看的。性行為本不雅觀，而愛情又和宗教一樣，造成的痛苦往往多於幸福”。
雖然也是美國人，但海明威對於美國人的那種兩性關係傾向深惡痛絕，他說文化媒體中充滿了廉價的性關係，電影、電視、雜誌、報刊、書籍裡瀰漫著性的意味。但他的嫌惡感並不是因為性瀰漫於整個文化媒體，而是因為文化媒體表現的方式令人痛恨，“男性一心想發洩，暴露醜聞和隱私”，他討厭的是低階趣味，是性關係的虛假和廉價，而不是性本身的描寫。其實，海明威本人的書中就充滿了性關係、強姦、放縱和情慾高潮。但海明威說，他寫的性關係是從生活中來的，而且他聲稱：“性關係在我的書中是整個生活的一部分，是真實的。《喪鐘為誰而鳴》裡遭到強姦的那個瑪麗婭就是我認識的一個女人，她不是憑空臆造出來的人物。”海明威一再強調，生活本身和現實世界是他創作的源泉，他表現並指出表現主題的來源：“我描寫自殺、閹割、彈震症、同性戀，都是因為我認識親身經歷過這類事情的人。”
他不粉飾現實，也不迴避現實世界的殘酷，他表現並渴望人們去了解真實、殘酷而美麗的生活。他的書中充滿了兇殺、戰爭、兩性關係、犯罪、人性的脆弱、流血的恐怖、血的腥味、愛情和復仇。他在寫的時候，使用典型的情節，有力度的語言，表現他認為應該有的力度。由於他所表現的世界顯得過於殘酷和血腥，使那些心智較弱的人無力承受，他經常會招致這些人的痛罵。他們指責他“美化殘殺與暴力”、“神經過敏和歇斯底里”，作品“鮮血淋淋”。
在海明威的所有作品裡，引發人最大憤怒的是他的名著《死於午後》。在這部作品中，海明威對於暴力、殘忍的描寫達到了頂峰。在此列舉一段這部作品中表現復仇的情景描述，使大家對海明威對有關暴力、殘忍的描寫有一感性認識：
抵死十六人和抵傷六十人的那頭公牛，是以一種十分奇怪的方式被人殺死的。在它抵死的人中間，有一位大約十四歲的吉卜賽男孩。後來，這個男孩的哥哥和姐姐到處跟隨這頭公牛，期望在它被斗篷引進籠裡時伺機刺死它……他們跟蹤這頭公牛達兩年之久……公牛的主人決定把公牛送進巴倫西亞的屠宰場，因為它畢竟漸漸衰老了。那兩個吉卜賽人跟到屠宰場，其中那個年輕男人要求讓他來殺死那頭公牛，因為它抵死了他的兄弟。獲准後他動手了，公牛關在籠子裡。他先剜出公牛的