不言春草不言愁，卻是處處春草處處愁。寫春草，亦讓人心旌隨之搖擺。
蘇幕遮梅堯臣
露堤平，煙墅杳。亂碧萋萋，雨後江天曉。獨有庾郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照。
接長亭，迷遠道。堪怨王孫，不記歸期早。落盡梨花春又了。滿地殘陽，翠色和煙老。
〃露堤平，煙墅杳。〃堤上青草平整，露珠隱約；遠處鄉間宅屋在如煙的迷濛春色中若隱若現。〃亂碧萋萋，雨後江天曉。〃此句以雨後天曉的清朗澄澈之境來襯托萋萋春草的盎然生機，尤顯春草綿鬱可愛。〃獨有庾郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照。〃庾信是南朝梁代名士，成名甚早，〃年十五，侍梁東宮講讀〃。後出使北朝之時被強留，被迫仕於魏。這裡借指離鄉為官的青年才俊。窣地春袍，窣地，長袍及地；春袍，指宋代官服，年輕官員初入仕時一般身著青色章服。嫩色宜相照，即言宦遊少年英姿勃發，所著青袍正與遍地青草的嫩色輝映生彩。
〃接長亭，迷遠道。〃下闕筆調一轉，從春風得意到倦鳥思歸。此句用李白《菩薩蠻》〃何處是歸程？長亭連短亭〃之意，凸顯一種迷途思歸的情思。〃堪怨王孫，不記歸期早。〃詩人以王孫自指，深為厭倦宦海沉浮，早該歸去。〃落盡梨花春又了〃，用唐代李賀《河南府試十二月樂詞·三月》之句：〃曲水飄香去不歸，梨花落盡成秋苑。〃春已歸去，梨花凋盡，落英繽紛，恍若悲秋將至。〃滿地殘陽，翠色和煙老。〃末句更是突出了這種悲意。殘陽餘暉滿地，青青春草的翠色在夕照煙光中似乎也慢慢老去。日光漸黯，暮色漸起，草色也因此變得不再翠綠欲滴，而是開始變得凝重，正似〃老去〃之語。詩人可謂觀察細緻入微，寫得異常生動傳神，極襯此刻心境，真為神來之筆。此句日暮時的悽迷黯淡與上闕中〃雨後江天曉〃的清朗澄澈形成了極其鮮明的對比，〃翠色和煙老〃 又呼應上句中的〃嫩色宜相照〃，令全詞渾然一體。
此詞上下闕對比鮮明，讀來讓人深為感慨。〃滿地殘陽，翠色和煙老〃神妙之筆，更為此詞增色良多。
少年遊歐陽修
闌干十二獨憑春，晴碧遠連雲。千里萬里，二月三月，行色苦愁人。
謝家池上，江淹浦畔，吟魄與離魂。那堪疏雨滴黃昏，更特地、憶王孫。
〃闌干十二獨憑春，晴碧遠連雲。〃獨自憑欄，遙望春色，春草碧色連綿，直到天邊，似與雲連。十二言欄杆多，更言十二欄杆都憑遍，意憑欄之久，暗喻懷人。晴碧，天氣晴朗則草色亦明。〃千里萬里，二月三月，行色苦愁人。〃千里萬里，與〃連雲〃意相接；二月三月，意承上句〃春〃字。極言春草繁茂綿延，無邊無際，對此更加勾起思念，愁苦無極。
〃謝家池上，江淹浦畔，吟魄與離魂。〃〃謝家池上〃指謝靈運《登池上樓》中名句〃池塘生春草〃。詩句佳妙，似寫出池上春草之魂魄，故謂之〃吟魄〃。〃江淹浦畔〃指江淹的《別賦》中〃春草碧色，春水淥波，送君南浦，傷如之何〃，寫浦畔春草含別離之意；又因為賦中有〃知離夢之躑躅，意別魂之飛揚〃，所以說〃離魂〃。末句〃那堪疏雨滴黃昏，更特地、憶王孫。〃景緻不堪看，更兼黃昏疏雨，滴落人心頭，不由得憶起遠人。由景入情，極其自然。此句與首句懷人之意暗中呼應相連，情景相生，渾然一體。
此句寫思婦懷人，卻一改花間習氣，寫的意境開闊遼遠，語言質樸可親，讀來有讓人耳目一新之感。
南鄉子馮延巳
細雨溼流光，芳草年年與恨長。煙鎖鳳樓無限事，茫茫，鸞鏡鴛衾兩斷腸。
魂夢任悠揚，睡起楊花滿繡床。薄倖不來門半掩，斜陽，負你殘春淚幾行。
〃細雨溼流光，芳草年年與恨長。〃春草甫長，正是青翠欲